Ao descrever estupro em programas como 'Legião' e 'O conto da serva', é o ponto de vista que mais importa

FX / Hulu



[Nota do editor: o seguinte contém spoilers para 'The Handmaid's Tale', segunda temporada, episódio 10, 'The Last Ceremony', bem como o final da segunda temporada de 'Legion', 'Chapter 19.']

Nunca é um momento particularmente divertido ser uma personagem feminina na televisão, mas é especialmente verdade nos dias de hoje. Nas últimas semanas, duas séries de alto nível se depararam com um assunto delicado, mas são as nuances de como cada uma delas abordou suas histórias individuais de agressões sexuais que finalmente definem sua qualidade.



Em 'A Última Cerimônia', 'O Conto da Serva' elimina deliberadamente a normalização que os homens poderosos de Gileade alcançaram para o estupro sistemático de mulheres que subjaz à sua sociedade. Isso é feito com um tapa na cara, enquanto a grávida Offred / June (Elisabeth Moss) é forçada a outra 'Cerimônia', teoricamente para ajudar a avançar seu trabalho pendente, mas também como um meio pelo qual o comandante Waterford (Joseph Fiennes) e Serena Joy (Yvonne Strahovski) pode reafirmar sua autoridade sobre ela. (No início do episódio, Offred havia experimentado contrações de Braxton Hicks, o que levou a uma falsificação embaraçosa para os Waterfords na frente da sociedade de Gileade.)



O produtor Yahlin Chang, que escreveu o episódio, sentiu que a brutalidade da cena era necessária, dada a agressão sexual arraigada no mundo do programa. 'Posso imaginar críticas a outros programas em que as cenas de estupro podem ser vistas como exploradoras ou gratuitas', disse ela à IndieWire. “Mas o estupro em Gilead, em 'The Handmaid's Tale', é apenas fundamental para a premissa da história, da narrativa, da maneira que Margaret Atwood escreveu no começo, que é que essas criadas são estupradas e engravidadas e são forçadas a tenham filhos.'

Qual foi a chave para executá-lo? Ponto de vista.

'O Conto da Serva'.

um emmy para megan temporada 2

George Kraychyk / Hulu)

'Eu escrevi essa cena muito interiormente para todos os personagens', disse Chang. “No próprio script, era tudo ação - nós fazemos muitas descrições de ação em nossos scripts, então eu falei sobre como o Offred está tentando se desassociar. E então ela está começando a dizer coisas para si mesma que você ouve na narração na primeira cena, onde é um mero ato de cópula ... ela está tentando e tentando se dissociar, mas não consegue se aprofundar na cena. Então ela não pode realmente controlar sua reação a isso. '

O diretor do episódio, três vezes indicado ao Emmy, Jeremy Podeswa, disse à IndieWire que “a cena, mesmo na página, era tão poderosa, comovente e perturbadora. Quando você percebe que precisa se aproximar de algo assim, realmente precisa fazer justiça. ”

Seu principal objetivo, então, “era encontrar uma maneira de torná-lo na tela tão subjetivo, aterrorizante e brutal quanto junho experimenta ser… É sobre a incapacidade dela de se desassociar, e isso não deixa o público fora do gancho também. Agora temos que experimentar completamente o horror do que ela está passando, e isso se torna algo muito doloroso e difícil de assistir. Como, é claro, tem que ser ... Nenhuma quantidade de cerimônia, ou racionalização, ou conversa sobre isso em outros termos, ou criação de uma estrutura religiosa, nenhuma dessas coisas atenua, de forma alguma, o que realmente está acontecendo. '

Ela estava ligada a um de seus sentimentos mais importantes sobre o que significa dirigir um episódio de 'The Handmaid's Tale': que 'toda cena tem um ponto de vista tão forte. Como, nada é filmado de uma maneira geral ou inespecífica. Você realmente precisa ser muito específico sobre quem está vendo e de quem vê a cena, quem é o centro dessa coisa, qual é o subtexto da cena. '

'O Conto da Serva'.

Take Five / Hulu

Como ele observou: “Esse é o tipo de pergunta que você faz normalmente, mas nunca há atalhos fáceis neste programa. Tipo, você realmente tem que mergulhar profundamente nas profundezas do material. E em grande parte, o foco do programa é o personagem de June / Offred. Portanto, há um tipo de cinema subjetivo que você não faz muito na televisão. É muito único. '

Chang creditou a Podeswa por garantir que as filmagens da cena fossem uma experiência segura para os atores. 'Eu estava no set de uma grande parte desse episódio, e ele realmente conseguiu', disse ela. “Esses três atores já fizeram a cena da cerimônia antes também. Então eles sabiam o que era isso, e não havia realmente nenhum nervosismo nisso. Eu pensei que foi baleado com muita responsabilidade. ”

E na execução da cena, Podeswa disse que conversou extensivamente com os três atores sobre como a cena se desenrolaria: “Todo mundo sabia que seria uma cena difícil, porque o que ela representa é horrível. Mas acho que nunca houve uma dúvida sobre a importância disso ”, afirmou. “Tudo foi discutido detalhadamente com antecedência. Todo mundo sabia exatamente o que íamos fazer e todos chegaram a isso com seriedade de intenção e estavam todos na mesma página sobre como isso deveria ser feito. ”

Enquanto isso, o final da segunda temporada de 'Legion' era um pouco mais abstrato sobre um ato real de agressão sexual, mas o crime em si era inegável: o romance central do programa entre David (Dan Stevens) e Syd (Rachel Keller) foi quebrado depois que David invadiu A mente de Syd e a violou sexualmente. 'David, você me drogou e fez sexo comigo', diz ela mais tarde, sem expressão, sem chance de perdão nos olhos.

Em contraste com 'The Handmaid's Tale', uma das objeções mais fortes à maneira como 'Legion' incorporou o ataque sexual de Sydney à narrativa foi que Syd pode ter recebido esse 'soco no estômago' (como descrito por Ben Travers, da IndieWire), de um confronto com David, mas a escolha da trama permanece em serviço, não na jornada dela, mas na de David enquanto ele desce na escuridão.

'Legião.'

Suzanne Tenner / FX

Quando perguntado sobre a cena por Vulture, Hawley disse: 'Eu não sei qual será a conversa, mas acho que vale a pena ter a conversa sobre consentimento e sobre o fato de que não há justificativa para agir sem outra pessoa'. s consentimento. E, como ela disse, 'eu sou o herói e você é apenas mais um vilão'. Em algum nível, essa é a história do programa. A questão é: existe alguma redenção para ele sair disso? E para onde vamos a seguir?

Essa pode ser a pergunta que Hawley considera importante, mas aqui está outra: Syd precisava ter essa experiência para se tornar, como Hawley diz, o herói do programa? Ou foi uma escolha de trama e personagem que priorizou David às suas custas?

Isso ecoa o problema de outro exemplo notável de violência sexual em cenas de estupro na televisão: o ataque de Sansa Stark (Sophie Turner) por Ramsey Bolton no episódio da 5ª temporada de “Game of Thrones” - Unbowed, Unbent, Unbroken, que muitos sentiram enfatizou a angústia da testemunha forçada Theon (Alfie Allen) sobre o trauma de Sansa. Como 'Legião', a mensagem subjacente era que o que importava não era a dor da mulher - era como a dor da mulher fazia um homem se sentir.

A cena atraiu muitas críticas na época, tanto para os showrunners quanto para Podeswa, que também dirigiu 'Unbowed'.

Quando perguntado se sua experiência anterior em “Game of Thrones” teve algum impacto sobre como ele abordou “The Handmaid's Tale”, Podeswa disse que “eu realmente não quero falar sobre isso no contexto disso, porque esse é realmente o seu coisa própria. Acho que quando você está se aproximando de algo, está olhando para a especificidade do material em que está trabalhando. Não há nada realmente geral para tirar de qualquer outra coisa. Esse é um conjunto muito específico de circunstâncias em um mundo muito específico de personagens muito específicos e não há duas coisas iguais. Não há dois atos criminosos iguais. Não há duas histórias de amor iguais. Você tem que abordar tudo como algo individual. ”

Podeswa acrescentou: 'Para mim, é esse roteiro, esses atores, essas palavras. Você traz a sua vida inteira de experiência profissional para as coisas e sua sensibilidade para tudo, mas você realmente tem que ver isso como algo próprio. ”

Melora Hardin em 'O tipo ousado'.

Forma livre

Ele fala sobre o amplo leque de abordagens desse tópico, algo que mais e mais programas encontraram maneiras de examinar. 'The Bold Type', da Freeform, apresentou as narrativas mais afetantes de agressão sexual nos últimos tempos, sem precisar de uma única foto de uma mulher traumatizada para que sua mensagem seja clara. Embora parecesse um show de verão leve quando estreou, a primeira temporada estava cheia de profundidades inesperadas, especialmente no final da temporada, 'Carry That Weight', no qual um sobrevivente de um ataque sexual encena uma peça de arte performática que leva a Jacqueline (Melora Hardin ) revelando-se também como sobrevivente.

Ao enfatizar quantas mulheres tiveram essas experiências, e como, embora a dor possa desaparecer, isso nunca deixa você de verdade, 'The Bold Type' deixou claro que o verdadeiro centro dessas histórias precisa ser sobre quem luta contra as consequências .

É também um argumento recentemente exposto em um contexto completamente diferente: o comediante Cameron Esposito lançou recentemente um novo especial de stand-up de uma hora chamado 'Rape Jokes', no qual ela detalha suas próprias experiências em relação a agressão sexual e como possíveis aliados, principalmente homens heterossexuais, podem ajudar as mulheres. (Ela trabalhou com vários homens heterossexuais nos bastidores do especial, incluindo o co-produtor Jonah Ray.)

Recentemente, antes da estréia de 'Piadas sobre estupro', a IndieWire pediu a opinião de Esposito sobre comediantes como Louis C.K. que recentemente enfrentaram acusações de má conduta sexual, e Esposito se recusou a comentar. 'Todas essas pessoas, o que lhes acontece no futuro é uma prioridade baixa e baixa', ela disse. 'Para mim, a prioridade é o que aconteceu com todas aquelas pessoas que apareceram e contaram suas histórias.'

É difícil dizer, de uma maneira autoritária, 'aqui está como deveríamos falar sobre isso', mas a perspectiva de Esposito parece valer a pena ser considerada um guia, pelo mesmo motivo que a mídia é incentivada a enfatizar os feridos em tiroteios em massa. os autores. É o ponto de vista enfatizado que nos diz de quem é a perspectiva mais importante. E quando algo terrível acontece com alguém, devemos nos preocupar com a ferida, não com quem a infligiu.



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