Estudo de caso do kit de ferramentas: como o hit indie 'Winter's Bone' veio a ser

Após sua estréia no início deste ano no Sundance Film Festival, 'Winter's Bone', de Debra Granik, conquistou o título como indiscutivelmente o grande sucesso indie do ano, ganhando US $ 6 milhões e contando nas bilheterias, e o grande número de prêmios no outono. para o filme e sua estrela Jennifer Lawrence. Neste estudo de caso, saiba como Granik e a co-roteirista Anne Rosellini fizeram isso.



O perfil a seguir de 'Winter's Bone' reformatado para publicação no Filmmaker Toolkit da indieWIRE, é um dos estudos de caso de cinema apresentados no livro de estudo de caso entregue aos participantes do Fórum de cineastas independentes desta semana em Los Angeles.

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Diretor: Debra Granik
Escritores: Debra Granik e Anne Rosellini
(baseado no romance de Daniel Woodrell)
Produtor: Alix Madigan e Anne Rosellini
Orçamento: cerca de US $ 2 milhões
Financiamento: Private Equity
Produção: 25 dias em Ozarks, de fevereiro a março de 2009
Formato de filmagem: Câmera RED
Formato de Triagem: 35mm
Estreia mundial: Festival de Cinema de Sundance 2010
Prêmios: Prêmio do Grande Júri e Waldo Salt Screenwriting Award (Festival de Cinema de Sundance 2010); C.I.C.A.E. Prêmio (Festival Internacional de Cinema de Berlim 2010)



Estudo de caso para 'Winter's Bone', rdquo; com informações fornecidas pelos cineastas e cortesia do Film Independent.



Desenvolvimento e Financiamento

Anne Rosellini e Debra Granik (colaboradores de “Down to the Bone”) encontraram o manuscrito de “Winter´s Bone” em maio de 2005 por meio da empresa de gerenciamento Anonymous Content. Os dois adoraram o romance, situado nas colinas pobres de Ozarks, que conta a busca desesperada de uma adolescente por seu pai morto, a fim de salvar a casa de sua família da reintegração de posse. O autor do livro, Daniel Woodrell, já tinha um romance anterior adaptado para a tela: “Ride With the Devil”, de Ang Lee.

Os cineastas acabaram optando pelo manuscrito por um custo entre as figuras quatro e cinco.

No verão de 2006, Rosellini e Granik entregaram o primeiro rascunho do roteiro de “Ossos de Inverno” para Alix Madigan, produtor da Anonymous Content. 'Foi um rascunho perfeito. Era um belo roteiro logo de cara, ”; disse Madigan.

Apesar do sucesso de 'Down to the Bone', de Granik, que colocou a atriz Vera Farmiga no mapa, os cineastas ainda tinham muita dificuldade em financiar 'Bone de inverno'. Eles haviam orçado o filme em US $ 4 milhões, mas os financistas que abordaram disseram uma versão da mesma coisa: lançaram o filme e depois conversamos. Madigan disse que eles inicialmente tentaram empacotar o projeto em uma versão do modelo de cinema independente, tentando anexar atores conhecidos que atrairiam investidores. Infelizmente, eles não conseguiram atrair um ator conhecido naquele momento que levasse seu projeto para aquele local.

Durante o processo de financiamento, Rosellini e Granik realizaram uma pesquisa meticulosa sobre a comunidade da Montanha Ozark, onde a história foi ambientada. Eles visitaram os Ozarks junto com o diretor de fotografia Michael McDonough, que tirou centenas de fotografias, e montaram um álbum de fotos que capturaram o espírito da região, para que investidores e outras equipes em potencial pudessem analisá-las e entender claramente a história de Rosellini. e Granik queria contar. Rosellini disse: 'Foi uma ferramenta muito eficaz para atrair as pessoas interessadas no projeto.'

Depois de receber passes de mais de 25 possíveis financiadores, os cineastas finalmente estavam em um nível avançado com um patrocinador interessado. Embora o relacionamento tenha sido extremamente positivo, o indivíduo acabou se retirando e os cineastas ficaram mais uma vez sem financiamento. No entanto, um financiador de ações através de um contato de Rosellini e Granik interveio e concordou em colocar metade do orçamento proposto para o filme e dar aos cineastas total controle criativo.

O investidor viu o projeto como um filme convencional que poderia atravessar - para ele, não era apenas um indie sombrio, mas apresentava um mundo rico que as pessoas gostariam de ver.

Nesse ponto, os cineastas perceberam que estavam em uma posição forte e escolheram reduzir o orçamento pela metade e fazer o filme por US $ 2 milhões, com o único investidor de private equity. Era um acordo padrão: uma vez que o investidor recupera 100% de seu investimento, mais um prêmio acordado, os lucros são divididos em 50:50 entre ele e os cineastas.

Os cineastas sentiram-se fortemente em escolher uma atriz o mais próximo possível da idade do protagonista (16) e 'não queriam ir para o Ozarks com a bagagem de uma atriz conhecida'. disse Rosellini. Durante seus primeiros meses de pesquisa na região de Ozarks, eles fizeram pedidos de elenco para sua atriz principal. De fato, eles queriam que o maior número possível do elenco fosse local e familiarizado com a cultura e o dialeto dos Ozarks.

Os diretores de elenco Paul Schnee e Kerry Barden também estavam lançando o filme; eles acabaram escalando cerca de seis dos papéis principais. Por sua liderança, os cineastas escolheram uma atriz desconhecida de 18 anos, Jennifer Lawrence. Lawrence nunca havia realizado um filme, mas ela tinha o comportamento moleca certo e também tinha fortes raízes no Kentucky. Ela era o ajuste perfeito.

Os cineastas escalaram a maioria dos papéis de oradores (cerca de 20 em 26) dos condados de Christian e Taney, onde o filme foi filmado, a cerca de 45 minutos de Springfield, Missouri.

O filme foi filmado em 25 dias em fevereiro e março de 2009. Muitos dos principais chefes de departamento foram contratados para fora de Nova York, já que muitos da força de trabalho local no Missouri e Kansas estavam mais acostumados a trabalhar em comerciais por taxas mais altas. Mas muitos dos membros da tripulação de apoio eram locais.

Preparação e Estratégia do Festival

Após a produção, os cineastas retornaram a Nova York para cortar o filme, com o plano de se submeter a Sundance no outono. No final de setembro de 2009, eles enviaram para Sundance uma parte do filme que estava bem perto de uma imagem final bloqueada.

Cerca de dois meses depois, descobriram que o osso de inverno havia sido aceito.

Na preparação para Sundance, os cineastas contrataram Laura Kim como sua publicitária, em parte devido a seus fortes relacionamentos com os principais críticos. Ela foi contratada por uma taxa fixa e padrão durante o período de Sundance, incluindo as semanas que antecederam o festival e as semanas seguintes. Josh Braun, do Submarine, foi contratado como representante do produtor por uma porcentagem padrão (não revelada, mas os representantes do produtor costumam cobrar entre 5% e 15%) com um teto para despesas e sem taxa antecipada.

Na busca por um agente de vendas estrangeiro, eles foram recusados ​​sete vezes antes de Sundance e tiveram que comparecer ao festival sem um.

Mesmo que eles não tivessem nomes de estrelas para promover, 'Winter's Bone' estava em competição, o que significa que todos veriam o filme. A estratégia de Laura Kim era manter o filme em segredo e deixar o público descobrir por si próprio. Kim esperava receber ótimas críticas e destacar o filme como crítico. favorito.

'Winter's rsrs' estreou no enorme teatro Eccles com uma ótima resposta do público. Tendo recebido reações mistas em relação ao filme de produtores ’; representantes e agentes de vendas antes de Sundance, os cineastas ficaram aliviados e agradavelmente surpresos por tê-lo abraçado pelo público durante o festival.

Venda e Liberação

'Honestamente, acho que não havia uma estratégia em relação às vendas porque me disseram que as vendas não aconteciam mais em Sundance, a menos que você tivesse uma comédia como Napoleon Dynamite'. disse Rosellini. Grávida de oito meses na época, ela não compareceu ao festival, mas é claro que os compradores inesperadamente fizeram uma oferta pelo filme.

Após sua estréia, houve interesse dos distribuidores: algumas ofertas de bola baixa e outras que os cineastas levaram mais a sério. À medida que o festival progredia, o Roadside Attractions, que entrou muito cedo com um interesse apaixonado, foi o único comprador que os cineastas levaram a sério.

Na segunda sexta-feira, a Roadside Attractions fez uma oferta que expiraria no dia seguinte ao meio-dia, um prazo que eles consideravam genuíno. 'Os compradores têm uma certa quantia de dinheiro para gastar em um festival. Se eles não conseguirem o seu filme, eles tentarão comprar outro filme, disse Madigan. 'Acho que você precisa levar essas coisas a sério.'

Já inclinados para as atrações na estrada, os cineastas e Josh Braun negociaram com eles ao meio-dia daquele sábado, pouco antes do show do Festival Awards. Quatro horas depois, surgiu outra oferta que quase dobrou a oferta da Roadside. Era de um distribuidor que havia demonstrado interesse moderado antes do Sundance, mas cujos representantes haviam se revelado ilusórios e pouco dispostos a se encontrar durante o festival.

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Sentindo-se em conflito, Rosellini, Granik e Madigan discutiram a situação e ligaram para o investidor. 'De repente, no último minuto, para receber esta oferta quando eles não tinham tempo para realmente se encontrar conosco', hellip; parecia errado para todo mundo, ”; disse Rosellini. 'Se eles não podem sentar-se conosco, cara a cara, como será trabalhar com eles?'

No final, eles concordaram e assinaram com a Roadside Attractions, sentindo que sua paixão pelo filme era genuína e que eles poderiam ter uma relação de trabalho frutífera com eles ao lançá-lo. Por seis dígitos baixos, a Roadside Attractions assumiu todos os direitos norte-americanos (incluindo teatral, VOD e digital) por 15 anos. Eles se comprometeram a gastar US $ 500 mil em custos de P&A, com quaisquer despesas acima desse valor exigindo a aprovação dos cineastas. Josh Braun finalizou o acordo com Howard Cohen e Eric D Arbeloff, da Roadside.

A estratégia da atração na estrada após o Sundance incluiu a exibição do filme em cerca de oito a dez festivais regionais, a fim de reunir a imprensa e ajudar na sequência teatral subsequente; esses festivais incluíam Chicago, Boston, Flórida, São Francisco e Seattle. Eles acharam que 'Winter's Bone' se beneficiaria de um lançamento no início do verão como contraprogramação contra a grande quantidade de blockbusters de verão.

Roadside enfatizou o tema de suspense do filme e cortou um trailer muito eficaz. 'Havia uma grande história e uma universalidade de emoções subjacentes a essa história'. disse Madigan.

O acordo teatral inicial incluía duas cidades - Nova York e Los Angeles - para a abertura do fim de semana. A estrada prometeu 25 mercados, abrindo em cinco e expandindo lentamente para mercados menores, de quatro a oito semanas consecutivas. No entanto, devido à resposta positiva do público e críticas fortes no Entertainment Weekly, USA Today e mais, eles decidiram aproveitar o pico da agitação da imprensa nacional que achavam que nunca mais estaria disponível para eles. Duas semanas após a estréia em Nova York e Los Angeles, 'Winter's Bone' se expandiu para mercados menores para exibição em mais de 130 telas, geralmente em cidades que assistiram a poucos filmes independentes nos cinemas locais.

Até o momento em que este artigo foi escrito (setembro de 2009), o filme continua forte mais de 16 semanas após seu fim de semana de estréia em junho, já tendo recebido mais de US $ 6 milhões nas bilheterias. Ele ainda está sendo reproduzido em mais de 100 telas.

Os cineastas acham que o sucesso não se deve apenas à qualidade da narrativa, mas porque a Roadside previa o potencial do assunto e sua capacidade de alcançar os espectadores em todo o país. O cineasta Gregg Araki observou que ele não via um mundo tão incomum como este desde o filme 'Avatar'.

Atrações na estrada também ofereceram bônus teatrais aos cineastas, uma vez que certas marcas de bilheteria sejam cumpridas (dadas em US $ 2, US $ 4 e US $ 6 milhões).

Vendas externas

No Sundance, eles também assinaram com a Fortissimo Films como empresa de vendas estrangeiras. Os cineastas haviam enviado o filme para Fortíssimo antes de Sundance, mas não haviam recebido nenhum compromisso deles. Todos os outros agentes de vendas internacionais que Rosellini e Madigan haviam abordado haviam passado, mas Fortíssimo, que parecia estar esperando para ver qual era a resposta no Sundance.

Em setembro de 2010, o filme estreou no Reino Unido e foi muito bem. O Fortissimo vendeu a maior parte da Europa e os cineastas já começaram a receber dinheiro com essas vendas. Eles esperam continuar vendo mais retornos à medida que as vendas de televisão e teatro no exterior chegarem. 'Winter's Bone' também foi exibido no Festival Internacional de Cinema de Berlim e no Festival de Cinema Americano de Deauville.

O DVD foi lançado em 26 de outubro de 2010 pela Lionsgate.

Os cineastas estão quase empatando com o dinheiro gasto em seu lançamento nos EUA, em parte devido ao fato de manterem baixos os custos de P&A, e promoveram o filme através de entrevistas à imprensa e ótimas críticas.

Conselho do cineasta

“; Conselhos finais: escolha bem com quem você trabalha, ”; disse Rosellini. 'hellip;' Você é mais consciente sobre como manter as coisas saudáveis ​​e em um bom espaço, se você está começando por aí. '

Madigan acrescentou: “Anne e eu passamos por esse filme juntos e foi uma experiência alegre, mas teve seus momentos. É ótimo estar lá com alguém que você respeita, admira e tem afeição.



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