'O Terror': uma sequência de ataques brutais prova que esse programa também pode ter uma quantidade horrível de diversão

'O Terror'



Aidan Monaghan / AMC

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[Nota do editor: a entrevista a seguir contém spoilers do episódio 5 de 'O Terror', 'Primeiro tiro de um vencedor, rapazes'.]



Após semanas de ataques cruéis e sussurros da criatura à espreita no horizonte, o público teve sua primeira grande visão de um terror ártico: os Tuunbaq chegaram oficialmente.



Em uma sequência densa e complicada que combina tudo o que 'O Terror' faz de maneira eficaz, a aparência grandiosa e chocante dos Tuunbaq veio com algumas consequências repentinas e sangrentas. Provocado através de uma janela abaixo do convés e, em seguida, encenado em todo o aparelhamento gigante do navio que dá nome ao programa, é um ataque que levou todos os pedacinhos de muitos conjuntos de navios do programa, coordenando os esforços acima e abaixo do convés para lutar contra a besta gigante. Exigia um mastro superior especial construído para o confronto entre Tuunbaq e Blanky, o membro da tripulação perigosamente destemido que afasta o perigo de seus companheiros de navio.

“Filmar esse episódio significava que era como um jogo de concha, logisticamente, em termos de onde todos estavam em um determinado dia”, disse o produtor executivo David Kajganich à IndieWire. - Você colocou Blanky no topo do cordame, o tenente Hobson e alguns dos marinheiros capazes no gelo. Você tem Crozier e seu grupo tentando descobrir como chegar ao convés. Eventualmente, todos acabam trabalhando no mesmo plano. ”

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É uma das poucas sequências do livro de Dan Simmons que se mostrou especialmente difícil de traduzir para a tela. Para capturar toda a emoção que uma sequência escrita mais longa causou, esse ataque reúne os sons de homens sendo arrancados do convés, tiros sendo disparados em todas as direções, da popa ao arco e para trás, e um tiro bem direcionado de canhão besta por tempo suficiente para colocar Blanky de volta em segurança.

'Sabíamos que não teríamos tempo, dinheiro ou recursos para ter uma seqüência tão estendida quanto é o caso do livro. Então, dedicamos nosso tipo de atenção à narrativa, tentando descobrir como você poderia ter pessoas tão distantes umas das outras em um clima tão horrível. Eles não conseguem se comunicar facilmente, mas todos sabem o que precisa ser feito ”, disse Kajganich. 'Organizar a sequência dessa maneira acho que nos deu toda a energia que está no livro de Dan'.

Essa energia também se manifestou de maneiras temáticas surpreendentes. O rastreamento da subida determinada de Blanky até a altura do ninho do corvo e a corrida louca para organizar o plano de canhão abaixo exigiam um certo nível de coordenação no tempo e no espaçamento, que davam à cena a sensação de algo oposto a um ataque cruel de animal .

“A edição dessa sequência foi uma delícia. Parece uma sequência de dança, a maneira como a música e a coreografia da sequência de luta interagem entre si ”, disse o produtor executivo Soo Hugh. 'Há quase um toque leve na coreografia de todos, seguindo os diferentes personagens e tentando reunir uma geografia'.

Mesmo que este seja o máximo que já vimos dos Tuunbaq, o programa ainda tem muito a ver com os principais detalhes obscuros. A princípio, quando Blanky olha para seu inimigo recém-chegado, tudo o que a platéia vê são aquelas patas gigantes. Os elementos noturnos ainda permitiam que esses recursos fossem o foco central, enquanto deixavam parte da criatura para a imaginação, mesmo quando iluminada pelo guia de tiro rápido de Blanky. Adiar alguns desses elementos era uma maneira de o programa atravessar uma sensação de perigo real sem usar alguns dispositivos de terror de atalho.



“Em termos do que o público vê e não vê, fomos grandemente ajudados pelos elementos do vento e da neve. É a obscuridade de onde todos estavam na escuridão polar, de tentar descobrir como aumentar a tensão dessa maneira ”, disse Hugh. “Você pensaria, de certa forma, em uma sequência de horror, que teria que recorrer a sustos apenas pela natureza de não ver tudo. Mas nós realmente não precisamos fazer isso e foi muito divertido não recorrer a isso. ”

Cortar Blanky no mastro e voltar para os que estavam abaixo foi parte de uma decisão consciente de não filmar as cenas de ação da série de uma maneira que fosse confortável ou familiar. Até o tiro de inserção da pele da mão de um homem sendo arrancado pela extremidade congelada do canhão adiciona uma sensação de que todos estão em perigo, não apenas o cara do lado errado de algumas garras de Tuunbaq.

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“Sempre quisemos dar ao público o mais subjetivo possível. Uma coisa que se traduz é sempre ter a câmera mais próxima da ação do que talvez o público esteja acostumado a estar ou mais longe da ação. Nunca quisemos sentar confortavelmente na terceira fila ”, disse Kajganich. “Muitas peças de edição são editadas de maneira um tanto estranha, porque tivemos essa mistura de fotos aproximadas e fotos amplas, e não muitos meios. É muito divertido jogar um jogo espacial com o público, tirando deles a distância que eles esperam e a distância da qual eles assistem principalmente esses programas ”.

Coordenar esse esforço significava não apenas encontrar a geografia espacial ideal para a cena, mas como dar vida à sequência na pós-produção. Ao longo de seus 10 episódios, 'The Terror' incluiu mais de 2.000 fotos de efeitos visuais, realizadas ao longo de quatro meses. O supervisor de efeitos visuais Frank Petzold disse que esse era um segmento que precisava ser mapeado de maneira muito específica para garantir que todas as partes da equipe pudessem permanecer dentro do que precisavam.

“Outras cenas éramos mais flexíveis. Mas isso era como um ônibus escolar e uma pessoa em um bastão, por isso foi bastante complicado ”, disse Petzold. “Na verdade, fizemos uma prévia, basicamente uma animação grosseira de toda a sequência, apenas para descobrir o tempo. Além disso, o que parece assustador ao experimentar diferentes ângulos de câmera. Isso é algo que você não tem tempo para experimentar no set. Você quase precisa projetar para trás e dizer ao DP no set: 'Essa será uma lente de 20 mm. Sua câmera precisa estar aqui. '”

'O Terror'

Aidan Monaghan / AMC

É uma das cenas finais do episódio 5 que representa outra virada crucial para o capitão Crozier (Jared Harris). Recém sobrevivido ao mais recente desafio ao bem-estar de seus homens, ele toma a difícil decisão de abandonar o controle de seu navio. Dirigindo-se à tripulação e ao alcoolismo rastejante em um movimento combinado, ele nomeia Fitzjames (Tobias Menzies) o comandante do navio em seu lugar.

É um momento de menor escala que coloca em perspectiva o real perigo do que veio antes dele. Essas duas idéias sobrepostas de enfrentar adversários intimidadores ajudam a ilustrar uma idéia que Kajganich e Hugh descreveram como uma parte contínua do processo de produção: descobrir quando os personagens individuais se cruzavam de uma aventura para uma história de horror.

“Um dos personagens que decidimos que nunca dignificaria essa linha, nunca a atravessaria e entraria em uma história de horror era Blanky. E então, quando ele está no meio do que realmente pode ser descrito como uma sequência de horror, entendemos que Blanky não pensaria nisso dessa maneira ”, disse Kajganich.

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Como resultado, quando se tratava da parte de escuta de uma sequência muito sensorial, isso informou algumas das conversas com o compositor Marcus Fjellström e o restante do time de música.

“Quando chegou a hora de gravar essa cena, lembro de conversar com o compositor quando Soo e eu estávamos trabalhando com ele sobre que tipo de pistas deveriam ser usadas. Dissemos: 'Vamos pensar nisso como uma espécie de corrida de cavalos onde a vitória é possível e a perda é possível' ”, disse Kajganich. 'A energia disso seria a energia de Blanky: 'OK. Você quer dançar, Mr. Teeth-and-Claws '. 'Tem uma energia muito divertida como resultado disso', disse Hugh. 'Nós apenas nos divertimos muito assistindo.'

'The Terror' vai ao ar às segundas-feiras às 21h. ET na AMC.



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