Roy Andersson explica por que demorou 25 anos para fazer seu terceiro filme

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'Um pombo sentado em um galho refletindo sobre a existência', de Roy Andersson, que venceu o Leão de Ouro no Festival de Veneza no outono passado, conclui a 'Trilogia viva' do diretor sueco, que é tão hilária quanto melancólica. Os retratos de personagens surreais e cenários bizarros de Andersson, que começam com “Songs from the Second Floor” e continuam em “You, the Living”, marcam uma das histórias de retorno mais prolongadas do cinema recente: após sua estréia no cinema, “A História de amor sueca ”, em 1970, Andersson entrou em conflito com seu segundo trabalho,“ Giliap ”, e passou as décadas seguintes dirigindo principalmente comerciais. 'Songs From the Second Floor' foi sua primeira narrativa de longa-metragem em 25 anos.

Agora, com setenta e poucos anos, Andersson veio recentemente a Nova York para a estréia nos Estados Unidos de seu novo filme e sentou-se com Indiewire para refletir sobre sua carreira tortuosa - bem como a sombra que seu mentor, Ingmar Bergman, lança no cinema sueco .



Enquanto muitas cenas são exibidas para a comédia, “Um Pombo Sentado em um Galho Refletindo sobre a Existência” brinca com muitos humores. Como você explica sua sensação distinta?



Meu filme é sobre humilhação, algo que eu odeio ver, especialmente quando você entende que também é muito, muito vulnerável. E o filme também é sobre reconciliação. Por exemplo, eu tenho esse tema nos meus filmes em que as pessoas são cruéis umas com as outras. Na Segunda Guerra Mundial, no período nazista, é incrível como eles se comportaram. Como os seres humanos podem se comportar assim? [Suspira] Uau. Há um filósofo que é muito respeitado, Martin Buber, um filósofo moral alemão. Ele disse que se você cometer crimes como os nazistas, e mesmo individualmente, se você cometer um crime contra a existência, será culpado e se sentirá culpado, mesmo se tentar escondê-lo ou suprimi-lo.

Eu estava tão ocupado com essas coisas porque cresci durante a Segunda Guerra Mundial e vi essas crueldades, e senti, na verdade - eu não estava lá, não estava envolvido no que aconteceu -, mas me senti culpado pelo que aconteceu. representante da raça humana. E foi otimista ler este filósofo Martin Buber quando disse: “Sim, você pode se livrar desse sentimento de culpa. Você pode consertar. Não necessariamente no momento em que foi cometido - você pode fazê-lo em outro momento e em outro lugar sendo bom. ”Foi o conselho dele para nós: o que é feito é feito, para que você não possa reparar o crime que foi cometido , mas você pode fazer isso até poder reparar outro horário e local.

Como você diria que este filme aborda essa filosofia '>

Não há senso de compromisso com essas cenas. Ironicamente, você passou anos dirigindo comerciais.

Sim, mas eu realmente fiz comerciais com a mesma ambição e a mesma seriedade que esses recursos. Mas fiz comerciais muito especiais. Então eu encontrei meu estilo com a ajuda desses comerciais. Mas fiz comerciais porque, por um período, não fui aceito nesse campo pelos produtores na Suécia. Então eu tive que sobreviver e aceitei que tinha que fazer alguns comerciais. Eles tiveram muito sucesso e eu consegui muitos clientes novos.

Por que você acha que não foi aceito?> Antes de tudo, quando iniciei minha carreira, era o neorrealismo italiano, principalmente o Vittorio De Sica - 'Ladrões de bicicleta', por exemplo, é uma obra-prima. E depois, fui influenciado por Luis Buñuel e, é claro, Federico Fellini … até Jacques Tati, especialmente seu filme 'Playtime'.

Que tipo de lutas você enfrenta ao reunir recursos para fazer esses filmes?

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Eu acho que os comerciais também me ajudaram com isso, porque quando as pessoas os veem, e se você os colecionar, pode ver que são coisas ricas. Na Suécia, temos subsídios estatais, então temos um consulado. Duas pessoas são escolhidas para serem cônsules e podem dar os subsídios, e às vezes você pode ter azar porque pode haver consulados que não gostam de você - eles são seus inimigos. Mas quando eu comecei “Songs From the Second Floor”, eu tinha um amigo meu que estava no consulado. Mais importante, fiz três comerciais para a França, incluindo os da Air France e alguns equipamentos de cozinha. Pela primeira vez na minha vida eu era rentável. Eu recebi dinheiro suficiente para fazer 15 minutos de 'Songs from the Second Floor'.

E com esses 15 minutos, fui ao meu amigo no consulado e ele disse: 'Você obterá o máximo de mim e também dos subsídios'. Então, recebi subsídios da EuroImage. Há um canal de TV muito especial na França e na Alemanha, uma colaboração entre a Alemanha e a França, e eles também me deram subsídios. Então, na verdade, eu poderia coletar um orçamento para fazer esse filme e, depois disso, fui mais aceito no exterior do que em casa.

Você foi orientado por Ingmar Bergman no início de sua carreira. Você acha que ele merece sua reputação?

Sim, acho que ele merece sua reputação - é claro que merece. Mas eu não gosto tanto dos filmes dele. Ele fez 50 filmes, e eu gosto de três deles, três ou quatro. Mas ele não era uma pessoa gentil, era uma pessoa má, com ciúmes do sucesso de outras pessoas. E ele era muito, muito agressivo e não respeitava os membros de sua equipe. Ele era muito de direita também. Ele cresceu em uma família com um pai que era bispo, e esse pai o enviava todo verão para a Alemanha, e isso foi antes da guerra. Naquela época, Hitlerjugend estava crescendo, e Ingmar Bergman foi enviado para a Alemanha na época e também foi aceito como um sujeito de Hitlerjugend com uniforme e assim por diante. Mas isso foi antes do Holocausto. Nós sabíamos sobre o Holocausto. Quero dizer, Ingmar Bergman não pôde evitar isso, mas sem dúvida ele era muito, muito de direita e muito, muito egoísta.

Quais filmes dele você realmente aprecia?

Gosto de 'Persona', 'O Silêncio' e um é 'O Sétimo Selo'. Lá, novamente, você tem uma figura épica como 'A Trilogia Viva'.

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Como eu disse antes, acho que ele merece sua reputação, porque trabalhou muito. Eu acho que ele não conseguia parar de trabalhar, porque se ele parasse de trabalhar, ficaria louco. Não existem tantos cineastas da sua qualidade. Portanto, não o acuso de nada, exceto que ele não tinha humor.

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