REVISÃO: O melodrama pós-moderno de 'Talk to Her' de Almodovar



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REVISÃO: O melodrama pós-moderno de 'Talk to Her' de Almodovar



de Peter Brunette




[NOTA DO EDITOR: Peter Brunette revisou 'Hable con Ella' de Almodovar (Fale com ela) como parte da cobertura de 2002 do indieWIRE em Toronto. A Sony Pictures Classics lança o filme na sexta-feira.]

No final dos créditos iniciais de Pedro AlmodovarNovo filme, 'Fale com ela”(Hable con ella), uma cortina de palco se ergue e somos levados àquele reino cinematográfico maravilhosamente artificial que seus fãs conheceram e
amor sem reservas. Neste planeta especial, o excesso melodramático transcende
qualquer mundo real possível, e a emoção supera a razão, sempre. Em resumo,
o diretor espanhol está trabalhando praticamente no mesmo território de seu triunfo anterior, 'Tudo sobre minha mãe, 'Mas desta vez seus objetivos são muito mais ambiciosos. Infelizmente, isso não é necessariamente uma coisa boa, quanto maior o escopo, maior a possibilidade de
erro. Como a comédia, a eficácia do melodrama está em grande parte nos olhos
do espectador, e nem todos ficarão encantados com este último esforço.

Enquanto “All About My Mother” se divertia conscientemente no mundo das mulheres
- praticamente os únicos homens em evidência eram um gaga mais velho e alguns
ex-homens transgêneros - “Talk to Her” se concentra resolutamente em dois
homens decididamente diferentes, Benigno (Javier Camara), um virginal
enfermeira de vinte e poucos anos que passou 15 anos cuidando de sua preguiça (e depois
mãe) e Marco (Darío Grandinetti), quarenta deslocados
Escritor argentino de guias de viagem. Embora Benigno tenha testemunhado secretamente
Marco chorando durante a execução de um Pina Bausch Na composição da dança, os dois homens se reúnem formalmente em um hospital, onde ambos cuidam de mulheres que amam e que estão em estados profundamente em coma. A Alicia, adorada por Benigno (Leonor Watling) é uma dançarina jovem e altamente promissora que foi atropelada por um carro em um dia chuvoso e terrível e a amante de Marco, a Lydia mais velha (Rosario Flores), é um toureiro que ficou assustado. Fiel à estética da novela, o enredo do filme é tão implacavelmente barroco que
levaria o restante da revisão apenas para descrever suas principais
recursos, então nem vamos tentar.

Uma coisa maravilhosa sobre a novela é que, como tudo é permitido - você
nunca sabemos o que vai acontecer a seguir, e essa imprevisibilidade
mantém 'Fale com ela' consistentemente interessante e divertido. Ridículo
piadas não faltam, como quando é revelado que a destemida toureira
tem um medo mortal de cobras. Há também muito mais 'técnica' neste
filme do que em seu filme anterior (câmera lenta, a extrema atenção dada ao
detalhes como o toureiro veste seu “terno de luzes” etc.), e isso também
parece torná-lo novo.
A certa altura, Benigno narra à Alicia atingida a trama de um silêncio
filme que ele acabou de ver (que vemos como ele o relata), e isso
filme dentro do filme, cujo destaque é um homem encolhido a alguns centímetros
hilariamente rastejando na vagina da namorada, talvez seja o ponto alto
de 'Fale com ela'.

Mas o maior talento natural de Almodovar pode ser sua capacidade de dominar um
variedade vertiginosa de tons em um único filme. Assim, como o pós-modernista
ele é, ele pode milagrosamente e descaradamente, retirar todo o emocional
para, e ainda tira sarro desse excesso de melodrama ao mesmo tempo.
Na primeira metade de 'Fale com ela', o diretor caminha nessa corda bamba
perfeitamente, mas depois parece decidir no segundo tempo jogá-lo
completamente reto - isto é, como um melodrama direto e direto - e não
todo espectador desejará ou poderá acompanhá-lo nesse sentimental
viagem.

O filme aborda uma série de temas sérios que, em outro contexto, seriam
chamado filosófico: a relação da ciência (que diz, por exemplo,
que uma paciente com morte cerebral nunca se recuperará do coma) à fé (que
diz que tudo é possível); coma como um estado estranho e misto entre a vida
e a morte, que coloca ambos em questão; e comportamento de gênero 'apropriado'
como algo não corrigido e variável. E o que significa falar de um
pessoa na terceira pessoa, em sua presença inconsciente, e tocar e
massagear as áreas erógenas do corpo? O que isso faz com o suposto
humanidade?

'Fale com ela', que é o conselho que Benigno dá a um Marco cético
em relação à sua Lydia perdida, às vezes também é auto-reflexivo, pois
aponta e revela o processo sempre artificial por trás de todas as formas de
representação. (Almodovar parece ter um prazer especial no
artificialidade dos conjuntos hospitalares.) Ao contrário da maioria dos diretores, este não
realidade falsa; em vez disso, ele percebe falsidade e diz que finalmente é apenas
tão importante quanto fazer o contrário.

Para realizar esse jogo duplo e autoconsciente, os atores dos mais altos
ordem é necessária, e Almodovar sempre foi abençoado nesse sentido.
Mesmo quando você está assistindo os dois protagonistas masculinos, Camara e Grandinetti, totalmente
saciar emoções que você não está compartilhando, você reconhece o talento delas e o
incrível combinação de intelectualismo e intuição que pode levá-los a
esses lugares estranhos sem ficar envergonhado.

Em última análise, porém, há tanta coisa aqui que os espectadores podem se tornar
oprimido por todas as bolas bonitas e fascinantes no ar. Tanto é assim que
eles podem esquecer de se importar, o que não é, é claro, o que Almodovar tinha em mente
em absoluto.



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