Revisão: 'Ninfomaníaca' é a tentativa épica de Lars von Trier em uma Magnum Opus de sexo com cérebros

O último filme de Lars von Trier, 'Ninfomaníaca', que se desenrola em duas partes ao longo de quatro horas em sua edição atual, é nada menos que a tentativa do diretor de fazer sua obra magnum.



Embora 90 minutos mais curto do que a versão que o próprio von Trier produziu (em vez da versão 'abreviada e censurada' que chega aos cinemas dinamarqueses no dia de Natal antes do lançamento nos EUA em 2014), como está, 'Ninfomaníaca' é realmente um grande trabalho que tenta e, em grande parte, consegue sintetizar organicamente o mundo, as idéias e os conhecimentos de von Trier em uma fábula cinematográfica abrangente e ambiciosa. De maneira chocante, considerando o assunto, o material mais estimulante em 'Ninfomaníaca' não é o sexo explícito, mas como a sexualidade é discutida e compreendida.

Por ser um filme de von Trier, também há muito humor. O roteiro do diretor inclui muitas investigações sexuais inventivas, incluindo um monólogo que compara a caça ao sexo à pesca com mosca e uma longa discussão sobre como a dor sexual se compara à divisão entre a Igreja Ocidental e a Oriental.

O ninfomaníaca do título é Joe (Charlotte Gainsbourg), cuja vida é narrada por cerca de quatro décadas ou mais e que narra sua história de vida a Seligman (Stellan Skarsgard), uma intelectual assexual que tem toda a mente que Joe, a ninfomaníaca, é todo o corpo . Seligman, um judeu secular, literalmente a pegou na calçada, onde a encontrou ensanguentada e quase inconsciente. Ele está preocupado com ela e quer chamar uma ambulância, embora ela insista que isso não é necessário e que ela é um 'ser humano ruim' e é tudo culpa dela. Seligman acha isso difícil de acreditar. A história de como ela chegou lá abrange quase toda a sua vida, vista em longos flashbacks.

O filme está dividido em oito capítulos. Exceto pelo dispositivo de enquadramento, a vida de Joe é contada principalmente em ordem cronológica, desde a primeira vez em que ela se lembra de ter experimentado prazer erótico aos sete anos de idade (com Joe interpretado por Maja Arsovic) no chão do banheiro com sua melhor amiga, B (Sofie Kasten), para a sensação de formigamento que recebeu de uma corda entre as pernas durante uma aula de ginástica da escola primária. O último incidente é ilustrado com um tiro simples, mas muito eficaz, de uma ponta de uma corda grossa movendo-se ligeiramente acima do chão, sugerindo que Joe está em algum lugar fora da tela - mais adiante.

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É esse tipo de restrição efetiva que facilita o espectador ao mundo cada vez mais adulto de Joe. Aos 15 anos (interpretada pela impressionante recém-chegada Stacy Martin), ela é uma vampira Lolita em um cardigã, saia xadrez e chinelos de rubi que ordena que um garoto motociclista com mãos fortes chamado Jerôme (Shia LaBeouf) tire sua virgindade. , em alguns impulsos calculados (oito, para ser exato, espelhando o número de capítulos que compõem a história do filme).

Flashbacks de sua vida com a mãe irritante (Connie Nielsen) e o pai mais sensível (Christian Slater), que gosta de árvores (olá Freud!), Estabelecem que Joe está mais sintonizado com os sentidos do que a maioria das pessoas. Em resumo, ela é a peça perfeita para Seligman, que tem todo o conhecimento e não tem experiência - e, portanto, representa o oposto polar de Joe, que não tem idéia sobre livros e escritores famosos (exceto em uma cena flagrante), mas se destaca como especialista em homens, cópula e, geralmente, vivendo através de seu corpo.

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A última habilidade se deve principalmente à adolescente B (Sophie Kennedy Clark), que lidera um clube de meninas que fazem um acordo para fazer sexo com cada homem apenas uma vez, como uma forma de rebelião contra o amor. 'O amor é o ingrediente secreto do sexo', sugere uma das meninas que se atreve a se rebelar contra os rebeldes. Para Joe, no entanto, 'O amor é sexo com ciúmes', uma filosofia que a deixará ninfomaníaca, já que ela nunca mais quer se apegar a nenhum homem.

Curiosamente, pelo menos nesta versão, a maior parte do sexo é relativamente mansa, com quase nenhuma penetração na tela. Mesmo assim, “Ninfomaníaca” certamente contém mais pênis, em vários estados de excitação, do que qualquer filme narrativo recente fora da pornografia (as cenas de sexo reais foram realizadas por duplas da pornografia cujas cabeças foram então perfeitamente substituídas em pós-produção pelas cabeças dos atores )

Obviamente, a dicotomia amor / sexo é território fértil para qualquer filme. Logo, Jerôme está de volta à cena e Joe precisa lidar com a possibilidade de que ela queira estar com ele novamente. É quase chocante descobrir que Jerôme pode ser o amor da vida de Joe - especialmente porque isso significa assistir a muito mais a atuação de LaBeouf, que é tão visivelmente diferente da vibração geralmente descontraída da arte do euro na maioria dos países. conjunto que se destaca como um polegar dolorido. Jerôme é descrito como a 'imagem da elegância descuidada', mas, em vez de descuidada, mas elegante, a performance parece estranha e atrofiada sob um verniz de destaque no estilo de Hollywood. (O quarto capítulo inteiro do filme, dedicado à hospitalização do pai de Joe, interpretado por Slater, sofre de problemas semelhantes.)

O que mais ressoa em “Ninfomaníaca” são as (felizmente numerosas) cenas entre Joe e Seligman. Sem suas discussões repetidas sobre a vida de Joe, o filme pode realmente representar pouco mais do que uma longa lista de façanhas sexuais. Em vez disso, eles colocam o comportamento de Joe em contextos sócio-políticos, históricos e emocionais mais amplos, com Seligman aproveitando uma vida de leitura e conhecimento enciclopédico que, sem dúvida, deriva dos amplos interesses de von Trier, mesmo que uma bateria de pesquisadores esteja listada em os créditos.

O exemplo mais delirante do filme de como o corpo e o intelecto trabalham juntos, e como isso pode ser traduzido para a linguagem cinematográfica, encontra-se no quinto capítulo, intitulado 'The Little Organ School'. Imediatamente após a morte de seu pai, Joe fica surpreso encontrar-se molhado entre as pernas, embora Seligman explique que 'é comum reagir sexualmente à crise'.

A conversa então se volta para suas experiências com sete ou oito amantes por noite, após a morte de seu pai, e como três desses amantes - F (Nicolas Bro), G (Christian Gade Bjerrum) e J (erôme) - se destacaram, cada um por um motivo diferente. No entanto, juntos esses discursos criam uma polifonia, como pode ser visto na música divina Bach e Palestrina, combinando-se em um som harmonioso.

As discussões de Joe e Seligman sobre essas experiências se estendem além do que ela obteve de seus relacionamentos e, em vez disso, se concentram em como elas correspondem a certas idéias, não apenas na música clássica, mas também em conceitos matemáticos, como a sequência de Fibonacci. Essas conversas formam um delicioso discurso intelectual que é uma maravilha de se ver, sugerindo que pode haver algum tipo de lógica e razão mais altas em ação por trás do que os estrangeiros podem simplesmente descrever como comportamento de sacanagem.

Ao usar a música e a tela dividida nessa sequência, bem como imagens de arquivo de animais e material filmado especificamente para o filme, percebe-se tanto a alegria infantil de von Trier como cineasta, no comando total de todas as possibilidades que seu filme tem para oferecer. oferta e seu interesse em pensar sobre as coisas. Na melhor das hipóteses, o filme não busca significado, mas trata toda a sua intelectualização como uma brincadeira que pode ser levada a sério, mas não precisa.

No entanto, talvez seja melhor ter em mente essa linha de diálogo, também do capítulo cinco e proferida por Joe: 'Como você acha que vai tirar o máximo proveito da história - acreditando ou não nela'> 'The Little Organ School' e o capítulo seis, 'The Easter and the Western Church (The Silent Duck)', que abre a segunda parte do que é realmente um filme longo, representa melhor o prazer desenfreado de von Trier em misturar coisas do corpo e das coisas. da mente. Este é especialmente o caso após a introdução de K (Jamie Bell), um mestre jovem, mas exigente, com uma pequena bateria de mulheres (principalmente donas de casa, ao que parece), que passam a ser sua escrava por algumas horas por semana. Eles podem se inscrever, mas não sabem o que estão se inscrevendo. isso depende dele, e não há como as mulheres o fazerem parar de fazer o que ele decidiu fazer.

É claro que von Trier usa a sequência para abordar a S&M em geral, mas em um nível mais metafórico, ele está falando sobre ser aberto ao desconhecido e sua irmã mais avançada, abandono perfeito, conceitos que ajudam as pessoas a alcançar grandes alturas no sexo e na vida. - embora não sem algum risco.

Joe acaba na casa dos K, porque ela precisa aprender a se deixar levar novamente. Depois de ter se acalmado com Jerome e ter um bebê com ele chamado Marcel - sem dúvida, depois de Marcel Proust, cuja 'Em busca do tempo perdido' é uma das influências literárias óbvias, além de trabalhos com nomes verificados, como 'The Decameron' e 'The Decameron'. '1001 noites' - Joe perde a capacidade de orgasmo.

Um interlúdio com dois irmãos africanos, que ela convoca para fazer sexo com ela, mas que não falam inglês e ficam pelados, bem como uma cena de restaurante que apresenta o garçom de von Trier, Udo Kier, como garçom, formam os quadrinhos. destaques da história. Ambos chegam durante o sexto capítulo, que é narrativamente ágil como o capítulo cinco e repleto de idéias. Juntos, os dois capítulos representam o núcleo do filme. Tudo o que leva a esse ponto é um arranjo elaborado e ousado (capítulos um a três) ou preenchimento (capítulo quatro, que justapõe sexo e morte de uma maneira não muito original em imagens clichê em preto e branco). Mas os capítulos cinco e seis compensam todas as fraquezas ou artifícios que os precedem.



'Órgão' e 'Igreja', por assim dizer, são os destaques ou o clímax sustentado do filme - com os capítulos sete e oito, nos quais Joe vai a um grupo de viciados em sexo e se torna um cobrador de dívidas de um personagem muito sombrio (Willem Dafoe), respectivamente, parecendo concessões à estrutura narrativa linear e simétrica do filme. Eles refletem uma pressão para encerrar as coisas enquanto lançam mais algumas esquisitices sexuais - notavelmente um pedófilo passivo (Jean-Marc Barr), que dá a von Trier a possibilidade de inserir essa linha controversa de diálogo sem dúvida: “Pedófilos que não agir de acordo com o desejo deles merece uma medalha sangrenta. ”

Em algumas passagens, é quase como se von Trier estivesse abordando diretamente seus críticos: algumas trocas sobre o judaísmo de Seligman, bem como uma envolvendo a necessidade de termos politicamente corretos para que palavras como 'negros' possam ser evitados nunca encontrem uma maneira orgânica de o texto; em vez disso, eles lembram seus infames comentários 'nazistas' em uma entrevista coletiva em Cannes. Em vez de deixar seus personagens falarem, fica claro que von Trier está simplesmente tentando mexer na panela, algo que um filme contendo tanto material interessante realmente não precisa.

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O final também sofre pressão para sair com muito estrondo - embora, felizmente, não é como as coisas terminam, mas o relacionamento entre Joe e Seligman que permanece como uma encenação da eterna batalha entre mente e corpo.

Depois de dois filmes anteriores com von Trier, 'Antichrist' e 'Melancholia', essa terceira colaboração representa a hora mais destemida e também a melhor hora de Charlotte Gainsbourg, enquanto ela carrega o filme com facilidade. Dizer que sua personagem não é fácil de amar seria um eufemismo, mas Gainsbourg consegue transformar Joe em mais do que apenas um porta-voz das idéias de von Trier. Ela é um ser humano vivo e respirador, que talvez não tenha entendimento intelectual para analisar o que está fazendo ou por que está fazendo - mas cuja vontade de viver a faz seguir em frente, não importa o que aconteça.

Grau crítico: B +

COMO VAI JOGAR? Abrindo o dia de Natal na Dinamarca, o filme deve encontrar um público bem-vindo em seu país de origem. Magnolia lançará 'Nymphomaniac' no VOD e nos cinemas em março e abril. Sem dúvida, definido para ter um bom desempenho em seu lançamento imediato, as perspectivas de longo prazo do filme contarão se o boca a boca é forte ou se o público se sentirá decepcionado com a esperança de uma experiência mais gráfica.



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