REVISÃO: A vida está linda novamente: o pão e as tulipas da Itália



REVISÃO: A vida é bela novamente: Itália 'pão e tulipas'



por Scott Foundas




(indieWIRE / 26.2.01) - uma italiana, Rosalba (Licia Camiseta), de férias com a família, fica para trás em uma parada de descanso e, em vez de se juntar ao marido e aos dois filhos, decide pegar carona de volta para casa. Ao longo do caminho, ela é desviada em Veneza e, inexplicavelmente, decide ficar por um tempo, morando com um maitre islandês d '(Bruno Ganz) e conseguir um emprego como assistente de uma florista velha e maluca (Felice Andreasi) Essa é a configuração divertida de Silvio SoldiniS 'Pão e tulipas, ”Um filme que adota, com desconfortável conforto, o que se tornou uma espécie de fórmula testada e verdadeira: a mulher casada de meia-idade que, de alguma forma, é tão atormentada por sua vida cotidiana que precisa começar uma história em quadrinhos / aventura romântica de autodescoberta.

É isso que 'Thelma & LouiseForjou? Essa noção de que toda vez que vemos uma mulher na faixa dos 40 anos, com marido e filhos a reboque, devemos assumir instantaneamente que a mulher é infeliz e sua família ingrata por seu apoio altruísta? Certamente, essa é a impressão que 'Bread and Tulips' dá, mal parando para nos apresentar a mulher, o marido ou os filhos antes de romper abruptamente os laços. E o que é realmente incômodo sobre tudo isso é a presunção com que Soldini se arrasta, confiante de que encontrou a forragem ideal para alegrar a fantasia e o romantismo escapista.

Isso pode funcionar para alguns: o público com o qual eu exibi o filme,
composta principalmente por mulheres de meia-idade e mais velhas, aplaudida na conclusão.

Mas, para esses olhos, há pouco aqui que é autenticamente cômico ou romântico, e há pouco a se elogiar sobre um filme que é tão espetacularmente exibido de acordo com um padrão preguiçoso e preconcebido. Se há um ponto positivo aqui, é a aparência do nome de Bruno Ganz nos títulos de abertura do filme - fonte branca contra um fundo preto inocente antes de sabermos o que estamos esperando.

E quando Ganz aparece, como Fernando, o maitre d ', ele está curvado e agachado pelo tempo e pela insatisfação. É uma fisionomia de assinatura, algo que um grande ator pode fazer, mesmo quando recebe croquetes e brocas para trabalhar. O filme pede a Ganz que realize uma série de tarefas singularmente não recompensadoras: interpretar tímido, frio e rude; agir suicida; e abrigar um 'segredo' profundo que, é claro, explica seu comportamento 'excêntrico'. Tudo isso é transmitido por Soldini através de uma série de pantomimas didáticas terrivelmente encenadas (Fernando desconectando um laço de corda do teto do quarto; Fernando se esgueirando para passar um tempo com uma mulher estranha e um garoto), que são responsáveis ​​pela maior parte da história de Ganz. 25 minutos ou mais do tempo da tela (apesar do faturamento principal compartilhado). No entanto, Ganz mantém sua dignidade. O filme não.

Naturalmente, Rosalba e Fernando se apaixonam lentamente. Mas, se o protagonista romântico masculino de um filme estiver na tela apenas um quarto do tempo de exibição, o que fazer? Bem, para Soldini, a solução é encontrar um detetive desajeitado, do tipo inspetor Clouseau (Giuseppe Battiston), que na verdade é encanador, enviado pelo marido de Rosalba para rastrear o paradeiro dela. E embora desejemos que o filme se concentre mais no que motiva Rosalba e por que ela parece não se importar o suficiente com sua própria família para lhes dar uma única ligação telefônica, uma quantidade excessiva de tempo é dedicada às brincadeiras envolvendo a busca do detetive. para um quarto de hotel em Veneza, seu relacionamento com sua mãe irritante e seu próprio romance florescente com um dos vizinhos de Rosalba. Na verdade, ele pode ser o personagem que conhecemos melhor até o final do filme.

Em seus penúltimos momentos, “Bread and Tulips” finalmente permite a Rosalba um momento sóbrio de realização, e ela volta para casa, mesmo que essa gravidade, neste momento, pareça sair do campo esquerdo. Ainda assim, não demora muito para que a técnica grosseira de Soldini não consiga mais resistir ao impulso de avançar para um final 'feliz' a todo custo, dando-nos uma cena final tão singularmente inacreditável que imbuir o conceito de 'amarrar as coisas em um pacote organizado'
com uma novidade recém-descoberta.

No entanto, “Bread and Tulips” já é um grande sucesso na Itália, sua terra natal, com nove prêmios da Academia Italiana. E em um momento em que apenas algumas fotos em língua estrangeira têm a sorte de conseguir a distribuição nos EUA, ela foi adquirida pela Primeiro olhar fotos (embora não seja, surpreendentemente, por força de mercado Miramax, que trancou quase todos os outros pedaços de schmaltz italiano à vista). Isso significa que 'Pão e tulipas' provavelmente terá apenas uma fração do sucesso de 'O Carteiro, ''A vida é Bela'E'Malena, 'Que eu acho que é adequado, pois é de longe o pior de todos. Mas essa recente corrida de importações italianas populares são todos irmãos em seu mascarado tenso de circunstâncias graves, com efeitos leves.



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