Realidade e ficção se reúnem no brilhante 'esplendor americano'



Realidade e ficção se reúnem no brilhante 'esplendor americano'



de Peter Brunette



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Paul Giamatti é Harvey Pekar na espetacular entrada de Cannes, “American Splendor”. Cortesia de Fine Line Features

'Esplendor americano' que já causou um grande impacto em Sundance no início deste ano, ganhando o prêmio do grande júri, levou Cannes pela tempestade. Essa brilhante mistura de documentários e filmes de ficção, em que as técnicas auto-reflexivas brechtianas de 70 anos se tornaram relevantes para um novo dia, é claramente um dos filmes mais fascinantes e desafiantes a aparecer na safra deste ano da produção indie americana . Shari Springer Berman e Robert Pulcini, mais conhecido anteriormente por seu cativante documentário em uma amada instituição de Hollywood, 'Fora do menu: os últimos dias do Chasen' arriscaram tudo neste curioso híbrido e surgiram vencedores.

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O assunto já será bem conhecido por aqueles familiarizados com os quadrinhos da vida real do Harvey Pekar, misantrópico e deprimido, um amigo do mestre dos quadrinhos Robert Crumb, cujo exemplo levou Pekar ao sucesso (de uma espécie muito qualificada). , o que é perfeitamente apropriado no caso dele). Pekar, na vida real, um lacaio dispéptico preso no trabalho de um atendente insatisfatório em um hospital de VA, um dia decide dedicar sua vida patética ao formato de quadrinhos, mesmo sendo incapaz, em termos de desenho, de pouco mais que figuras de palitos . Como ele diz de maneira tão eloquente, na auto-justificativa, 'a vida comum é uma coisa bastante complexa'. Ainda mais infelicidade e frustração se seguem, além de, graças a Deus, um pouco de contentamento e até triunfo no final.

Berman e Pulcini optaram por dramatizar essa vida cheia de estrelas na pessoa do supremamente talentoso Paul Giamatti (que assume esses papéis perdedores com tanta facilidade - por exemplo, em Todd Solondz recente 'Narrativa' - que ele corre o risco de se tornar tipográfico) e Hope Davis, um regular indie sólido, que interpreta sua esposa Joyce. Em um nível narrativo, o namoro bizarro e a vida subsequente juntos representam algo nunca antes dramatizado. A verdade, por sua vez, é realmente muito mais estranha que a ficção. Os episódios posteriores, detalhando a luta de Pekar com câncer e a adoção definitiva do casal de uma jovem que foi deixada sob seus cuidados, estão se movendo, de uma maneira moderada, mas inteiramente (e apropriadamente) convencional.

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O que é extremamente fascinante sobre este filme, no entanto, é que Berman e Pulcini não se contentaram em apenas dramatizar essa vida frustrada, mas também decidiram incluir o Harvey Pekar da vida real ao longo do filme como comentarista de suas próprias ações. Ainda melhor, como a maioria dos amigos e colegas de trabalho de Pekar acabou nos quadrinhos de qualquer maneira, eles também estão aqui, pessoalmente, comentando sobre os atores que os interpretam no filme que estamos assistindo. As constantes comparações que fazemos entre pessoas reais e atores tornam-se exercícios fascinantes por si só. Especialmente digna de nota é a propensão bem-vinda dos diretores por deixar declarações contraditórias ficarem lado a lado, sem nos dizer em qual delas realmente devemos acreditar.

A pergunta que vem à mente é a seguinte: Por que Berman e Pulcini não puderam se ater a tornar dramaticamente a vida de Pekar da maneira usual, através dos atores>

Berman e Pulcini, não contentes em deixar a realidade e a ficção repousarem em lados opostos do rio, olhando-se mutuamente, também os misturaram livremente. Assim, há cenas, no que obviamente é um estúdio, em que Giamatti observa Pekar falar sobre a performance de Giamatti, e outras cenas em que o conjunto branco vazio que cerca Giamatti se torna rapidamente preenchido com desenhos de quadrinhos, confundindo nossas distinções fáceis demais entre realidade e ficção.

Este é um filme que demonstra algumas habilidades reais no cinema. Ainda melhor, e ainda mais raramente, um pensamento profundo também.



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