Peter Berg lutou para manter a atualização brutal do suspense de sobrevivência de guerra 'Lone Survivor'

Eu tenho sido um crente de Peter Berg. Ele é um diretor talentoso que agora pode ser perdoado por 'Battleship', uma mistura errada da Hasbro / Universal que ele concordou em dirigir para que ele pudesse fazer seu projeto passional 'Lone Survivor' (na maioria dos cinemas em 10 de janeiro). O lançamento indie financiado pela Universal é um filme de guerra afegão duro, incessante, autêntico e íntimo, estrelado por Mark Wahlberg, Ben Foster, Emile Hirsch, Taylor Kitsch e Eric Bana.



Quando sua parceira de produção, Sarah Aubrey, insistiu que ele lesse as memórias do Navy SEAL Marcus Luttrell durante a produção de 'Hancock', Berg se trancou em uma sala de conferências e terminou a recontagem de Luttrell da falha da missão SEAL Team 10 de 28 de junho de 2005 'Operation Red Wings' ”Em uma sessão. Felizmente Luttrell gostou de 'The Kingdom' e os dois homens se deram bem. Enquanto a Universal concordou em distribuir o filme, Berg teve que angariar financiamento para o exterior, o que não foi difícil com este conjunto. Eles filmaram com câmeras vermelhas em constante movimento nas montanhas de Santa Fe e Albuquerque, substituindo os penhascos escarpados do Afeganistão.

O filme era uma merda para filmar - os quatro atores que interpretavam SEALs abandonados em uma montanha remota sem contato por rádio caíam por penhascos rochosos para escapar de um ataque implacável do Taliban. Berg deixa claro que o filme é o mais autêntico possível. Os consultores estavam à disposição para verificar e insistir na precisão. Luttrell desconfiava de Hollywood; ele não queria ver seu personagem se apaixonar por uma garota da aldeia.



Berg e seus atores apareceram. O filme visa a autenticidade e a intensidade do documentário afegão 'Restrepo', Sebastian Junger (consultado no filme) e o extraordinário retrato de Tim Hetherington da experiência de uma tropa. 'Lone Survivor' nos lembra dos sacrifícios que esses soldados bem treinados e corajosos e suas famílias fazem em nosso nome em uma parte implacável do mundo.



Os cineastas merecem elogios sérios por toda parte. Os eleitores do Oscar concordam? É um ano competitivo. A direção, fotografia, edição e acrobacias são as melhores, assim como o roteiro rigoroso e enxuto de Berg. Ele foi ao Iraque para observar de perto antes de terminar o roteiro. Nós conversamos ao telefone.

fantasma do trailer da ópera

Como você veio para fazer 'Battleship' se 'Lone Survivor' era o que você realmente queria fazer?

Eu estava me preparando para fazer 'Lone Survivor' em 2008, quando me perguntaram pelo estúdio se poderíamos fazer 'Battleship' primeiro. 'Lone Survivor' estava em um estado difícil. Fiquei empolgado com o desafio e a Universal se comprometeu a fazer o 'Lone Survivor'. Eles não negaram. Eles perguntaram se usamos o dinheiro de Randall Emmet, estaríamos dispostos a investir algum dinheiro. Eles garantiram um lançamento nacional e no Reino Unido. Do nosso ponto de vista, desde que o dinheiro estivesse lá, de certa forma, era mais fácil assim. Ficamos com uma tremenda independência. Isso não quer dizer que teria sido pior se a Universal o financiasse. Mas do jeito que funcionou para mim, foi muito. Randall Emmet veio com o dinheiro, e a Universal passou grande momento com a distribuição.

Foi uma experiência gratificante. A lição a ser aprendida para mim em filmes como 'Navio de guerra' é se você estiver tentando criar algo do zero e construir o DNA de uma história, e seu sangue não estiver nesse jogo, investido profundamente, será um desafio. Os filmes que fiz com uma profunda conexão com o material são uma experiência mais satisfatória quando você tem sangue de verdade no jogo. Ninguém coloca uma arma na sua cabeça e faz você fazer alguma coisa. É melhor quando você se importa.

Como você escolheu Mark Wahlberg?

Conheço Mark há muito tempo. Ele se sentia bem, tinha a qualidade certa e parecia o cara, e queria fazê-lo. Mark é um produtor inteligente; ele entende o negócio. Ele é uma estrela de cinema que ajuda no financiamento. Ele é um cara legal e eu coloco isso no topo, ele é gentil, generoso, faz com que os atores mais jovens se sintam confortáveis ​​e confiantes. Ele está confortável em estar no comando. Ele nunca reclama, é realmente tudo sobre o trabalho.

Taylor Kitsch que eu sempre conheci; Eu pensei nele como um SEAL da Marinha. Taylor é um ator maravilhoso, se alguém merece mais algum tempo em Hollywood, é ele. Eu fazia parte de 'Battleship', que não funcionou tão bem para ele, às vezes esses filmes não funcionam. Eu prometo a você que Taylor Kitsch está nisso a longo prazo.

Ben Foster é um ator que eu persegui, o amava. Emile Hirsch seria meu irmão caçula maluco. Você disse 'não' dez vezes, ele continuou não ouvindo você. Finalmente, sua ética e determinação no trabalho funcionaram. Ele tem um coração grande e Danny Dietz era um cara pequeno. Com Hirsch, é o poder de ignorar a palavra 'não' e querer que isso aconteça. Ele me perseguia e me ligava, embora fosse doce o suficiente e encantador o suficiente para que desse certo.

Essa sequência de ação entre os SEALs e o Talibã nas falésias das montanhas foi bem encenada e intensa. 'Restrepo' influenciou sua abordagem?

Vi 'Restrepo' pela primeira vez enquanto desenvolvia o roteiro. Conheço Sebastian há um bom tempo. Eu o admiro muito como aventureiro, ele é um talento especial e um jornalista incrível. Lembro-me do dia seguinte ao 11 de setembro em que Sebastian estava em Larry King e parecia saber mais sobre essa parte do mundo, Osama bin Laden e Al Queda, do que qualquer um. Ele tinha uma perspectiva única sobre a região, passou um tempo com soldados, o Talibã e o Hindu Kush no vale de Korangal. Eu trabalhei com ele bastante tempo fazendo pesquisas iniciais, ele me deu informações sobre a operação de uma perspectiva diferente. Eu pensei que 'Restrepo' era um filme extraordinário. Fiquei triste ao saber que Tim Hetherington foi morto, perdemos um grande cineasta.

Trailer de acampamento da HBO
Foi um desafio. No livro, o tiroteio durou 3 horas e meia. Entrevistei Marcus, revisei os relatórios militares no terreno, o campo das colinas e falésias, os relatórios de autópsia dos caras e as imagens que o Taliban divulgou na internet dos corpos de Dietz e Murphy, o que eles fizeram com esses corpos. Depois que descobrimos os fatos, construímos em Los Angeles um modelo de montanha com um metro e oitenta de altura e um metro e oitenta de largura. Dividimos a luta em 30 segmentos ou sequências. Tratamos cada um como uma experiência de mini-filme. Eu trabalhei com Kevin Scott e os dublês e meu editor Colby Parker e o designer de som para ver que experiência cada etapa apresentaria, para que não fosse apenas uma troca selvagem, mas uma peça de movimento. Foi horrível quando os soldados pularam dos penhascos. Foi assim que Marcus descreveu. Os saltos dos penhascos lembram 11 de setembro, saltando das torres. Não havia opção melhor, se você não pode ficar, siga por esse caminho. 'Você precisa pular', olhe nos olhos do seu amigo e diga: 'Vamos fazer isso'. Isso para mim foi tão poderoso. Que esses homens fariam isso, lutariam um pelo outro assim. Eu dediquei muito trabalho para acertar. Na edição, sabendo que era um tiroteio tão longo, tratava-se de construir cada peça para que o público não se desengatasse ou se sentisse repelido ou oprimido pela violência. Tentamos encontrar tons diferentes dentro de uma luta. Parker fez um trabalho maravilhoso, sozinho. A sobrevivência de Marcus finalmente foi sobre ter sorte?

Marcus, sim, ele teve sorte. Ele lhe dirá que a maneira como ele pousou nas rochas teve sorte, algumas balas sentiram sua falta, onde ele foi baleado, onde não. Ele tropeçou em um antigo código de honra pashtun. Ele estava além da sorte. Ele não tinha mais habilidade do que qualquer um dos outros caras. Foi apenas sorte.

O filme é fiel aos detalhes dos aldeões afegãos que o salvaram?

Veja “60 minutos”. Gulab saiu da vila, eles foram atacados tanto que agora vivem em uma cidade no Afeganistão. Gulab não tinha certeza do que fazer com ele por cinco dias. Eles o esconderam, o levaram para uma caverna. Em algum momento, o Talibã disse: 'você nos dá o americano'. Ele disse: 'se você nos der Osama'. Basicamente, era 'foda-se'. Mas Gulab nunca fez isso por dinheiro. Marcus foi muito bem cuidado por Gulab e pelo código de honra da aldeia: “Se você me pedir ajuda e eu lhe der, você faz parte da minha família.” Ele sentiu compaixão por ele e a vila não apoiou o Taliban e decidiu ir para Marcus.

Você conseguiu a cooperação dos SEALs?

A chave estava na pesquisa do Exército. Passei meses com equipes ativas do SEAL (mas não tinha permissão para filmar). Eu fui ao Iraque. Recebi permissão da comunidade SEAL e operações especiais para incorporar. Sou o único civil a integrar um pelotão SEAL ativo. Sebastian e Tim integraram um pelotão do Exército. Eu estava no oeste do Iraque com um pelotão SEAL Team Five de 20 homens. Aquele mês que passei com esses selos foi informativo para mim. Tínhamos proximidade com muita violência e nunca me senti em perigo, com 20 Navy SEALs. Depois de olhar para onde estava, percebi que corria mais perigo do que pensava. Eles eram caras extremamente competentes e criaram um ambiente que parecia seguro. Eu trabalhei duro para acertar as táticas. Tivemos alguns SEALs no set o tempo todo.

Você filmou as cenas de abertura que estabeleceram o nível de treinamento dos SEALs?

Essa foi a filmagem de treinamento encomendada pela Marinha. Filmamos muitas imagens internamente do livro, mas a única maneira fácil foi usar imagens tiradas por um fotógrafo, Richard Schellenberg. O desafio era que Marcus gasta tanto tempo no livro sobre treinamento e seleção, mas eu não queria gastar 25 páginas. Foi uma idéia tardia do jogo durante o período de edição, Ignition, com quem eu trabalho muito, fez um ótimo trabalho ao montar isso.

Você atirou digitalmente?

Nada de particularmente inovador: usamos a câmera vermelha com uma lente grande, o Steadicam não é portátil, por isso não é tão desorientador e o público não se desliga. Eu sabia quanto tempo a luta tinha que ser. O espírito de trabalho era que todos nós subíamos no elevador de cadeira todas as manhãs. Perdemos a luz às 16:30, por isso tínhamos luz limitada. Mark Wahlberg estava carregando equipamentos de iluminação no elevador da cadeira. Não havia banheiros, apenas os SEALs e a equipe, tivemos consultores em todos os 43 dias. Todo mundo trabalhou mais do que eu já vi uma equipe de filmagem trabalhar.
Como você compartilhou o filme com as famílias dos sobreviventes? Passei um tempo com quase todas as famílias, mães e pais, viúvas, irmãs e Marcus Luttrell e a comunidade SEALs. Dois meses atrás, voamos em todas as famílias dos soldados mortos e exibimos o filme. Eu sabia que os pais me olhariam nos olhos, sabia que isso passaria por toda a escrita, preparação, filmagem e edição. Quando as luzes se acenderam, eu estava olhando nos olhos dos SEALs e dos pais dos sobreviventes. Nós acertamos. Quando esse dia chegou, fiquei satisfeito por os pais e amigos da família quase dizerem a um homem: “está certo. '





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