O diretor de fotografia 'O imigrante', indicado ao Oscar, Darius Khondji, por trabalhar com James Gray e Woody Allen

O cineasta iraniano-francês Darius Khondji trabalhou com uma lista impressionante de diretores internacionais da lista A, incluindo Bernardo Bertolucci ('Beleza Roubada'), David Fincher ('Sete'), Jean-Pierre Jeunet ('A Cidade das Crianças Perdidas') , Danny Boyle ('A Praia'), Roman Polanski ('O Nono Portão'), Woody Allen ('Meia-noite em Paris'), Wong Kar-wai ('Minhas noites de mirtilo') e Michael Haneke ('Amour'). Com seu mais recente projeto, 'O imigrante', de James Gray, que chegará aos cinemas na sexta-feira passada, Indiewire falou com Khondji por telefone sobre como trabalhar com Gray pela primeira vez e sobre como é diferente de sua colaboração com outros diretores.



Estrelando Marion Cotillard como imigrante polonês chegando a Ellis Island em 1921, e Joaquin Phoenix e Jeremy Renner como os homens complicados que ela encontra, 'The Immigrant' expõe o lado sombrio do 'sonho americano'. O visual do filme é simultaneamente sombrio e espetacular, uma representação apropriada da maravilha e da sujeira que marcaram aquele período.

Embora “The Immigrant” tenha dividido os críticos quando estreou no ano passado em Cannes, Eric Kohn elogiou o trabalho de Khondji, dizendo que ele “captura a época em magníficos tons dourados e sombras profundas que são particularmente eficazes para tornar Ellis Island viva no início do século. filme.'



Você colaborou estreitamente com James Gray na aparência do filme '>

Imagino que haja uma maneira diferente de trabalhar e colaborar com todos os diretores.



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Todo diretor tem uma coisa diferente. Alguns diretores são muito musicais. Alguns diretores são muito técnicos. Alguns são muito inspiradores e no calor do momento reagem às situações com o que os atores fariam. Com Woody Allen, ele não gostaria de se preparar demais. Ele se prepararia, é claro, mas não gostaria de planejar tudo porque desejaria ser intuitivo o suficiente para reagir a algumas mudanças em sua mente. Quando exploramos juntos, damos instruções gerais sobre as coisas no primeiro explorador. Então, na manhã da filmagem, vemos o que os atores fazem e fazem o primeiro design dos atores. Com James, também há muita intuição e coisas interessantes acontecendo, mas isso foi muito mais planejado e pensado antes. Com James, é planejado e pensado, também por causa da natureza do filme, mas estávamos filmando muito no palco e tínhamos um orçamento muito apertado e precisávamos encontrar soluções para fazer um filme com US $ 12 milhões - o que é muito pouco para fazer um filme desse tipo.

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Como o orçamento teve um papel na aparência do filme?

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Às vezes, nos dava a solução certa. Tivemos um ótimo produtor, Anthony Katagas, que colocou todo o dinheiro na tela. Nada era impossível com ele. A figurinista Patricia Norris e a produtora Happy Masse também são muito talentosas. James colocou uma equipe em volta dele, que era uma pessoa muito talentosa e interessante, não a equipe de sempre.

Agora queremos reunir as mesmas pessoas e fazer outro filme. O produtor, James e eu, queremos encontrar as mesmas pessoas - como uma família de pessoas que querem fazer filmes, mais do que apenas contratar pessoas para o trabalho, porque elas são boas. É mais como criar uma família em torno de um projeto. Eu realmente acredito nisso. É por isso que não estou fazendo grandes filmes no momento. Eu acredito no cinema como família.

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É o mesmo com Woody Allen, certo?

Sim, ele contrata algumas das mesmas pessoas.

Que tal trabalhar com David Fincher?

Um dos desafios óbvios que tivemos foi ser capaz de fazer um filme em que tivemos alguns exteriores de Nova York nos anos 20. O que significava que tínhamos que fazer isso acontecer: o período da rua, o píer, o barco ... Tudo o que era exterior no parque era um grande desafio. Foi um grande desafio fazer parecer que eram os anos 20, então realmente temos o sabor da época. Não basta colocar atores nos figurinos dos anos 20 e colocar alguns cenários e ser inteligente com isso, é preciso realmente acreditar que você está vivendo no tempo. Tudo o que está no quadro tem que ser realmente do tempo. Você realmente tem que se transportar no tempo e de alguma forma realmente acreditar nele. Esse é um desafio. Outra foi filmar em Ellis Island porque era um salão gigantesco em que tínhamos muito pouco tempo para filmar, porque não conseguimos mantê-lo fechado. Então, tivemos a idéia de filmar à noite e reproduzir a luz do dia à noite. Como estávamos filmando no inverno, podíamos fazer 12-14 horas de noite. Quando chegamos a essa ideia, não tínhamos orçamento suficiente para iluminar todo o espaço - para parecer com a luz do dia para iluminá-lo de fora -, iluminamos apenas metade do salão e imitamos a segunda metade no digital .

Como você conseguiu criar a aparência do filme, que de certa forma se parece com um filme antigo?

Destruímos o negativo. Usamos o negativo da Kodak, que é uma textura bonita e esse tesouro incrível que temos nos negativos de filme - acho que ainda deveríamos filmar em filme, mesmo se filmarmos em digital. O que você faz com o filme é destruir o negativo, eu o subexponho, exibi o negativo e usamos truques como esse para torná-lo uma imagem realmente antiga. Vimos muitas autocôndrias e imagens do início do século XIX - fotografias e pinturas antigas, onde as fotos pareciam pinturas com os pictorialistas. Vimos as imagens e como as imagens eram degradadas - queríamos fazê-lo de maneira real, mas organicamente. Então, usei lentes legais muito antigas dos anos 60 e 70, que provavelmente foram usadas em filmes como o velho vidro anamórfico de Fellini. Depois fizemos alguns testes. Fizemos muitos testes de filme. Nós lavamos o negativo com uma caixa de luz especial e estávamos filmando com luz dourada e brilhando em azul. Subexponho muito do negativo. É quase como cinzas. Fomos muito inspirados pelas pinturas realistas - Robert Henri, George Bellows, John Sloan, Everett Shin, George Luks, a escola de pintura Ashcan. Outro pintor que nos inspirou é Caravaggio.

Em que você irá trabalho em seguida?

O próximo filme de Woody Allen.

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