A primeira temporada quase perfeita de 'Glee'

Contra a encenação de alto brilho de uma trupe rival de 'Rehab', de Amy Winehouse, a nova versão de 'Don Stop Stop Believin '' de Amy Winehouse tem um aspecto caseiro e cativante. Perto do final do piloto de 'Glee', avançando um a um em suas camisas escarlate, os 'perdedores de Lima' do musical do ensino médio da FOX descobrem o núcleo esperançoso do clássico de Journey, um lembrete de que a série, que termina sua corrida nesta sexta-feira, estabeleça o tom para sua primeira temporada quase perfeita desde o início. “Pela sua própria definição”, como diz uma placa comemorativa no episódio, “Glee é sobre se abrir para a alegria.”



Embora as cinco temporadas que se seguiram tenham atingido periodicamente o comando leve e efervescente da primeira - pelo meu dinheiro, o melhor número musical nos anais de 'Glee' é a capa masculina da segunda temporada de 'Teenage Dream', que supera O original de Katy Perry a um quilômetro do país - a série há muito tempo perdeu seu brilho afetuoso em uma confusão de subtramas insatisfatórias, números chamativos e músicas originais. Quando Ryan Murphy, Brad Falchuk e o melodrama no horário nobre de Ian Brennan terminam, no entanto, esses 22 episódios iniciais merecem reconsideração. A primeira temporada de 'Glee' não apenas abriu o caminho para vários descendentes, incluindo 'Nashville' (ABC), 'Smash' (NBC) e 'Empire' (FOX), mas também sugeriu que séries pop infladas não precisam ser tratadas sentimento descarado como um objeto de desprezo.

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bilheteria no meio do caminho

“Não há nada de irônico no coral de espetáculos!” Rachel Berry (Lea Michele) exclama no piloto sobre esse ponto, e embora “Glee” brinque frequentemente com as bordas afiadas da angústia adolescente - mesmo suas montagens “anteriores” são embalados como fofocas no corredor - o fazem a serviço de um ideal muito mais sério. Particularmente nesses primeiros episódios, há uma tendência reduzida às performances que abordam as convenções do musical de Hollywood com reverência. Em uma abordagem sincera do Queen, 'Somebody to Love', ou de uma mistura não refinada de 'Halo' e 'Walking on Sunshine', 'Glee' abraça o elemento definidor do gênero, que é a expressão através da música de emoções inexploradas. 'Vai ser instável', diz o membro Mike Chang (Harry Shum, Jr.) sobre uma dança improvisada na brilhante entrada do meio da temporada, 'Sectionals'. 'Bom', responde o ator masculino Finn Hudson (falecido Cory Monteith), como se para descrever a série no processo. 'Somos melhores quando estamos livres.'



É nesse sentido desprotegido que a primeira temporada de 'Glee' encontra sua voz distinta, marcada por uma determinação extremamente esperançosa e abrangente de abordar a cada semana os problemas que outras séries podem reservar para um 'Episódio Muito Especial'. Imagem corporal, deficiência, sexo e sexualidade são parte da encenação da série, que emprega performances teatrais e sequências de fantasia ao estilo de videoclipes em quase todos os gêneros - músicas, sertanejo, country, rock clássico, pop - para escavar o desajuste interno de todos os envolvidos, desde a líder de torcida grávida (Diana Agron) ao jovem abertamente gay (Chris Colfer) da auto-descrita 'diva do armário' (Amber Riley).

Apesar dos conselhos repetidos dos personagens adultos de 'apenas ser você mesmo', no entanto, a primeira temporada de 'Glee' pode enquadrar a moeda social com tenacidade demais para ser abalada por mantras inspiradores. Para Will Schuester (Matthew Morrison), conselheiro do Glee Club, e Emma Pillsbury (Jayma Mays), conselheira de orientação, e para os jovens sob sua responsabilidade, o desafio de alcançar a auto-aceitação continua muito além da graduação e se pode dizer que “Glee” oferece moral singular, é a noção de que a vida é uma longa luta para exibir nossas proverbiais bandeiras esquisitas em face de instituições que preferem igualdade entre diferença.

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'Histórias e música são a maneira como expressamos sentimentos que não podemos expressar de outra maneira', diz Schuester sobre baladas e, durante a primeira temporada, os personagens descobrem a harmonia entre o eu e a sociedade no vernáculo da música. A cada passo, é em números sem o brilho da fama ou do sucesso que a primeira temporada de 'Glee' é a mais extraordinária, desde as audições do piloto ('Respeito', 'Sr. Cellophane', 'Eu beijei uma garota'. “On My Own”) para interpretar a nocaute da estrela convidada Kristin Chenoweth de “Maybe This Time”. Os momentos difíceis, como um vislumbre dos garotos do Glee Club carregando Artie (Kevin McHale) em sua cadeira de rodas nos degraus do auditório, ou um canto improvisado na sala do coral retrata uma profunda gentileza que, a seu modo, é tão revolucionária quanto qualquer novo terreno mapeado por séries de maior prestígio.

No momento em que o New Directions repete “Don't Stop Believin '” no final da temporada, “Journey to Regionals” - que, juntamente com “Pilot” e “Sectionals”, chega tão perto da perfeição doce e sincera quanto a televisão transmitida pode— até o antigo vilão, a treinadora de torcida Sue Sylvester (Jane Lynch), mostra uma fraqueza pelo oprimido. 'Glee' se despede na sexta-feira de uma série muito reduzida, talvez muito consumida pela necessidade de tornar cada performance um single vendável, mas 'Journey to Regionals' é um lembrete poderoso de que a série passou seus primeiros 22 episódios redefinindo o musical de TV em os termos do título da série. Sem medo de emoção, 'Glee' no seu melhor nos abriu a alegria.

O final da série de 'Glee' vai ao ar sexta-feira, 20 de março às 20:00 na FOX. As cinco primeiras temporadas estão sendo transmitidas no Netflix.



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