Revisão de 'Midway': o novo filme de guerra de Roland Emmerich está perdido no mar

'Meio caminho'



Pelo menos 'Pearl Harbor' teve panache. A melhor coisa que você pode dizer sobre Roland Emmerich 's Midway ”; - uma branda como o inferno, uma recontagem de torpedos por números, pronta para o Walmart, da batalha naval mais decisiva da Segunda Guerra Mundial - é que ela não desumaniza completamente os personagens japoneses. Na verdade, o almirante Yamamoto e seus homens são quase (mas não completamente) tridimensionais em comparação com os desenhos animados humanos do lado americano, um monte de terminais genéricos que falam como se fossem do Brooklyn, agem como se quisessem apenas se afastar do mundo. conjunto de 'Âncoras Aweight', 'rdquo; e sentir como pessoas reais apenas no nome.

É uma pena, porque este filme às vezes demonstra um respeito genuíno pelos homens de ambos os lados da luta e pela coragem necessária para morrer por um país cujos líderes distantes nunca farão esse sacrifício; 'Midway' não é senão um lembrete agressivamente básico de que os Estados Unidos são tão fortes quanto as pessoas que estão dispostas a protegê-lo com suas vidas. Infelizmente, essas pessoas merecem uma homenagem muito melhor do que o que Emmerich juntou para elas aqui.



Escrito por Wes Tooke, cujo roteiro navega pelas águas turvas entre 7 de dezembro de 1941 e 7 de junho de 1942 com toda a inteligência e elegância de uma página da Wikipedia, 'Midway'. obedientemente traça um curso através dos livros de história. Mas se a história do filme é dirigida por um foco duro no grande e no pequeno do que realmente aconteceu, a maneira como Emmerich diz que se sente mais informada pelos filmes da Segunda Guerra Mundial do que pela própria guerra.



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Não é apenas que John Ford (Geoffrey Blake) aparece como um personagem menor no meio da ação, ou que o almirante Yamamoto (um lucidamente trágico Toyokawa Etsushi) cita uma frase de 'Tora! Tora! Tora! ”; como se fosse algo que o homem realmente disse; mesmo as recontagens mais diretas precisam 'imprimir a legenda' de tempos em tempos. Mas 'Midway' não se entrega apenas a certos clichês de gênero, mas parece infernal em memorizá-los. Isso começa com o imprudente piloto de caça Richard Halsey Best, um impetuoso barco da Marinha que o filme reduz a uma caricatura de herói de guerra que faz Steve Rogers parecer uma pessoa real em comparação.



Interpretado por lamentavelmente miscast 'Game of Thrones' rdquo; o ator Ed Skrein, Best é o tipo de dor no queixo que ganha a guerra ou mata toda a sua unidade. Ele odeia ordens, ama seus amigos e voa sob todos os tiros do inimigo, sabendo que sua esposa está olhando pela janela da cozinha da casa deles em Honolulu, os olhos fixos no horizonte e os cabelos presos à perfeição (Mandy Moore tenta em vão elevar o papel mais ingrato de um filme que não tem outro tipo, mas - sem desrespeito a um herói americano genuíno - ela pode merecer a Medalha de Honra por repetidamente ter que dizer que ama Dick Best. ; com uma cara séria).

O resto do conjunto disperso é preenchido com uma série de arquétipos de questões-padrão, e mesmo os melhores atores não conseguem deixar de sentir que estão interpretando 'Band of Brothers'. Do lado americano, Patrick Wilson chega mais perto de se absolver como o brilhante e brilhante quebra-código Edwin Layton; uma cena de prólogo em que ele e Yamamoto discutem sua impotência para impedir a guerra que se aproxima produz um tom sutil e agridoce que o resto do filme nunca se incomoda em procurar novamente.

Em outros lugares, Woody Harrelson adormece em seu papel de almirante Chester Nimitz, como se estivesse tentando não perturbar a terrível peruca cinza em sua cabeça, enquanto Dennis Quaid passa o filme inteiro riscando um caso ruim de cascalho em uma parte que um filme mais pontudo teria. cortar. Aaron Eckhart aperta seu caminho através de uma participação especial como o coronel Jimmy Doolittle, cujo ataque aéreo crítico a Tóquio nunca recebe o contexto apropriado; uma sequência desnecessária em que ele despenca na China rural é calada para apaziguar financistas como Shanghai Ruyi Entertainment, enquanto uma carta de título sobre os 235.000 civis chineses que foram assassinados por ajudar Doolittle adiciona um sabor residual à sua inclusão desajeitada.

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'Meio caminho'

Nick Jonas, Darren Criss e Keean Johnson cumprem seus papéis historicamente precisos com gostosura necessária, e o grande Asano Tadanobu abre seu caminho pelo tempo limitado de exibição como contra-almirante Yamaguchi Tamon. A falta de caracteres fortes expõe as deficiências de um script espasmódico e herky que explica claramente o que está acontecendo, mas muitas vezes à custa de porque (e o momento narrativo que pode advir da resposta a essa pergunta).

É claro que Emmerich ('Dia da Independência', 'O Dia Depois de Amanhã') conseguiu abrir caminho através de roteiros hackeados antes, mas quem espera ver o ataque a Pearl Harbor despertar um gigante adormecido ficará desapontado ao descobrir que o 'mestre do desastre' ainda está dormindo ao volante. Emmerich forjou - e depois floresceu durante - o renascimento de meados dos anos 90 dos blockbusters de verão movidos a efeitos especiais, porque ele entendeu como as ferramentas digitais poderiam contar histórias analógicas de sobrevivência humana em uma nova e dramática escala. Quando a tecnologia se tornou mais predominante e o público desenvolveu uma intolerância ao espetáculo gerado por computador, Emmerich tornou-se vítima de sua própria visão destrutiva e acabou sendo obrigado a fazer cataclismos ocos como '2012'. e 'Dia da Independência: Ressurgimento' que estavam ausentes qualquer elemento humano.

Quando Emmerich assinou um contrato para dirigir um filme que possui uma batalha digna de seu conjunto de habilidades em particular - mas não uma marca capaz de suportar seu orçamento habitual -, parecia que ele estava voltando ao básico. Não é bem assim que as coisas acabam. Enquanto 'Midway' rdquo; exala um grau palpável de detalhes do período (que é implantado a serviço de algumas sequências de combate aéreas verdadeiramente arrepiantes), o filme é prejudicado por efeitos especiais de segunda categoria desde o início. Dentro da cabine, 'Midway' pode ser uma experiência imersiva. Lá fora, no entanto, muitas vezes parece que Emmerich está exagerando no CGI para obscurecer o quão grosseiro tudo parece de perto.

Começando com uma sequência de Pearl Harbor digna de um gemido que mostra o ataque infame através dos olhos de um marinheiro loiro e o novo recruta vagamente pubescente que ele está determinado a proteger de plumas de fogo mal informatizado, 'Midway' é um exemplo irreverente de como os filmes de guerra PG-13 frequentemente assolam a tela com espetáculos vazios, a fim de obscurecer os horrores endêmicos de seu gênero ('Dunquerque' foi a exceção que prova a regra). Uma interpretação tão complicada do que levou à Batalha de Midway não se enquadra na anestesia da abordagem de Emmerich.

'Midway' pode ser um lembrete eficaz da coragem insondável que era necessária para combater a Segunda Guerra Mundial e muito menos para vencê-la, mas as últimas de Emmerich carecem de qualquer convicção.

garota se foi spoiler

Grau: C-

A Lionsgate lançará 'Midway' nos cinemas na sexta-feira, 8 de novembro.



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