REVISÃO DO LAFF: O 'fardo do homem morto' de Jared Moshé faz justiça às suas raízes ocidentais

Não há barulho de guitarra ou barulho estridente no filme 'Dead Man's Burden', a estréia na direção do produtor independente Jared Moshé, mas sua vista espetacular do deserto, queimada pelo sol e coberta de poeira, empresta a aura convincente de um magnífico ocidental. Embora tecnicamente um drama altamente contido que envolva não mais do que quatro personagens principais e três locais, 'Dead Man's Burden' se beneficie de sua pequena escala, resumindo o gênero aos seus ingredientes mais simples. Ele tem espírito ocidental, se não os meios para realizá-lo em grande escala, mas isso é suficiente para fazer justiça aos padrões sujos e atingidos por balas que ele pretende satisfazer.



Em meio às paisagens douradas do deserto do Novo México, 'Dead Man's Burden' acontece em 1870, imediatamente após a Guerra Civil, em um posto avançado e árido, onde as antigas feridas da família vêm à tona. Um prólogo fugaz encontra a jovem loira Martha (Clare Bowen) plantando uma bala na cabeça do pai e depois derretendo nos braços do marido solidário Heck (David Call). Nesta cena desolada, anda o irmão mais velho de Martha, Wade (Barlow Jacobs), um ex-soldado que se tornou desertor que Martha havia assumido como morto durante a guerra.

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Sem saber do culpado da morte de seu pai, Wade é informado de que o homem mais velho caiu de um cavalo. Mas, quando ele tenta reavivar seu relacionamento com Martha na propriedade de sua família, suas suspeitas aumentam. Enquanto isso, o casal planeja vender a terra para uma empresa de mineração representada pelo viscoso E.J. Lane (Joseph Lyle Taylor). O suspense aumenta lentamente, sem elevar os riscos além do minúsculo drama de relacionamento em jogo. Moshé fez um western por meio de filme noir.



Escusado será dizer que 'Dead Man's Burden' envolve temas em larga escala de desordem social no último quartel do século XIX, juntamente com o drama mais íntimo que se passa entre seu pequeno conjunto. O roteiro imensamente falador de Moshé é acompanhado ocasionalmente, mas se desenrola amplamente ao longo de longas conversas sobre os objetivos em declínio dos personagens. Fala-se em arrastar os culpados perante um juiz, mas nenhuma cidade toma forma; a maior parte da ação está enraizada em uma sala de jantar claustrofóbica e no terreno rochoso circundante.



Esse minimalismo imbui 'Dead Man's Burden' com uma atmosfera assustadora, mas o roteiro de Moshé nem sempre pode sustentá-lo. A seção intermediária desigual do filme luta por uma superabundância de exposição, distraindo a tensão aquecida no centro da situação. Apenas quando começa a desmoronar, no entanto, a história se volta para um ato final emocionante que subverte as expectativas de maneira inteligente.

Martha, quase uma donzela em perigo, apesar das tentativas contínuas dos homens em sua vida de tratá-la dessa maneira, assume uma presença ardente raramente vista no gênero. Jacobs, enquanto isso, dá uma boa guinada enquanto o anti-herói despoja, cujo olhar concentrado é superado apenas pelo grande Richard Riehle como o único vizinho da família e amigo próximo do falecido patriarca. Somente o bigode nevado de Riehle tem a ferocidade ocidental mesclada ao seu DNA, assim como sua sempre presente carranca, e é um verdadeiro prazer vê-lo emergir como a arma secreta do filme.

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Moshé bate nos olhos majestosos de John Ford mais do que o sombrio ou espaguete ocidental de Sam Peckinpah, produzindo um produto resolutamente silencioso, mas 'Dead Man's Burden' nunca aspira às grandes alturas de seus precedentes. No entanto, com uma abordagem de queima lenta do seu cenário grave e tramas que se aproximam de um confronto inevitavelmente sangrento, Moshé transforma um universo sombrio e moralmente ambíguo em um comedouro tangivelmente perturbador. A emulação excelente do diretor de fotografia Robert Hauer das imagens ocidentais - um dos melhores casos para o uso contínuo de filmes na memória recente - flui muito bem com as performances credíveis e a direção de arte sobressalente, que minimizam a ideia de pastiche no trabalho.

Nada sobre 'Dead Man's Burden' cheira a homenagem a aveia de outrora - em vez disso, Moshé fez uma entrada legítima em um gênero que ele claramente adora. O filme é marcado com close-ups de uma arma sendo disparada, a imagem ideal para representar suas intenções. Enquanto mergulhado em ambiguidade, 'Dead Man's Burden' mantém o requisito ocidental de que as balas devem encontrar seus alvos.

Grau crítico: B +

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