Revisão de 'The Kitchen': adaptações para filmes e histórias em quadrinhos na máfia ganham uma entrada violenta e vívida, trocada por gênero

'A cozinha'



Warner Bros.

Kathy é boa nisso. Claire aprecia a violência. Ruby quer controlar seu próprio destino. Reunidos pelas circunstâncias - ou, mais apropriadamente, porque seus maridos individualmente insatisfatórios trabalhavam juntos, o suficiente para que a polícia os flagrasse e agora suas mulheres precisassem pegar as peças - o trio no centro dos cenários de “The Kitchen” de Andrea Berloff sobre a construção de seu próprio império criminoso com resultados surpreendentes.



Situada no meio da sujeira da cidade de Nova York dos anos 70, principalmente no bairro de Hell's Kitchen, a estréia na direção de Berloff adiciona uma vivacidade e, sim, muito uma nova e violenta reviravolta no gênero da máfia, trocando mulheres desagradáveis ​​em um mundo tipicamente dominado por homens.



Esse é o gancho do filme e da história que se passa nele, pois o filme de Berloff começa com um trabalho malfadado da multidão que joga Jimmy (Brian d'Arcy James), Kevin (James Badge Dale) e Rob (Jeremy Bobb). ) na prisão por um futuro previsível, graças a um par de agentes do FBI (Common e EJ Bonilla) empenhados em limpar uma cidade bagunçada.

Em uma astuta sequência de abertura, Berloff não apenas envia os três subordinados da máfia para as malas, como também apresenta esposas muito diferentes (e seus relacionamentos muito diferentes). Jimmy é bom com Kathy (Melissa McCarthy), enquanto Kevin e sua mãe (Margo Martindale) não são muito legais com Ruby (Tiffany Haddish), e Rob ainda é pior com Claire (Elisabeth Moss, a MVP do filme).

Quando seus homens são mandados embora, as mulheres se unem para ... bem, na maioria das vezes apenas raspar. Mas depois de serem demitidos pela multidão irlandesa que prometeu mantê-los à tona, Kathy, Claire e Ruby tiveram uma nova idéia: talvez apenas inicie sua própria máfia? Adaptado por Berloff da minissérie de quadrinhos de Ollie Masters e Vertigo de Ming Doyle com o mesmo nome, 'The Kitchen' prepara um inferno de uma premissa intrigante. Não são apenas Kathy, Claire e Ruby que foram deixadas para trás pela turba local desprezível - é o resto do bairro, pessoas de colarinho azul que ainda estão no gancho para gastar dinheiro com os chefes que bebem demais que não oferecem mais proteção real.

Acostumados a fazer as coisas com muito pouco, Kathy, Claire e Ruby começam sua própria roupa, sabendo que terão que lidar com algumas repercussões maciças. Apesar dos sucessos iniciais, muitos deles pontuados pelo olhar aguçado da diretora de fotografia Maryse Alberti por encontrar molduras em quadrinhos que se encaixam perfeitamente ao material original e ao design de produção estelar, há poucas dúvidas de que as coisas vão ficar no topo.

Berloff não pisca com a violência inerente à sua história e, apesar de algumas risadas desleixadas aqui e ali, 'The Kitchen' é um drama criminal durão, no qual sentir afeição por qualquer personagem é uma receita para desgosto. Corpos mortos enchem a calçada em frente ao ponto de encontro da multidão, um personagem principal é submetido a um assalto sexual chocante, e isso é antes dos amigos e novo amigo Gabriel (Domhnall Gleeson, aparecendo do nada) começarem a cortar corpos e muito antes de Bill Camp chega como um concorrente feroz. Ainda assim, o tema “irmãs estão fazendo isso por si mesmas” do filme mantém as coisas à tona, junto com um lembrete muitas vezes pesado de que todos é culpado de alguma coisa.



McCarthy, que continua a provar suas dramáticas costeletas, é uma excelente líder como Kathy, alternadamente conflitada por seu sucesso e pelas coisas que ela tinha que fazer para que isso acontecesse (em uma sequência narrativa subutilizada, o pai de Kathy manifesta seu desagrado pelo terrível trabalho que filha aparentemente doce está entrando, uma tensão nunca totalmente explorada). Apesar de um começo difícil, a performance de Haddish cresce com o tempo, e ela e Ruby terminam o filme em espaços decididamente diferentes. Ainda assim, é Moss que realmente brilha aqui, enquanto ela transforma sua seção da história em um arco encorpado para Claire, uma mulher abusada que encontra a salvação em lugares estranhos (e pessoas).

Apesar de um primeiro ato forte, a natureza episódica do material de origem de Berloff prejudica a narrativa do filme, e a segunda metade do filme parece cortada e desconectada do que veio antes. O mais condenável é que um personagem passa por uma grande transformação, com uma reviravolta que repercute não apenas em todos os outros personagens, mas em toda a história que o antecede. Preso dentro de um tempo de execução de longa duração, esse arco parece truncado e deslocado. E a revelação final do que tudo isso significa (e como tudo aconteceu) faz pouco para suavizar o pouso.

Não que Berloff ou 'The Kitchen' estejam interessados ​​em algo macio com esse material. Mesmo um vínculo vencedor entre o trio central do filme nem sempre se presta a emoções positivas. Ainda assim, apesar de alguns grandes erros narrativos, a reviravolta ousada do filme no drama da máfia ainda tem uma qualidade refrescante. Talvez “The Kitchen” tivesse se saído melhor como uma série, com mais tempo para o seu material potencial ferver.

aziz ansari chris brown

Nota: C +

A Warner Bros. lançará 'The Kitchen' nos cinemas na sexta-feira, 9 de agosto.



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