James Franco seduz Jonah Hill em 'True Story': como eles fizeram isso (vídeo)

O estranho e fascinante gato e rato entre o desgraçado repórter do New York Times Michael Finkel (Jonah Hill) e o assassino acusado Christian Longo (James Franco) começa imediatamente durante seu primeiro encontro em 'True Story'. Diretor Rupert Goold ('The Hollow Crown' 'Mini-série') e o editor Chris Tellefsen ('Moneyball') discutem a primeira cena em que Finkel encontra Longo na prisão do condado de Oregon.



'Suponho que há um elemento de um teste de Rorschach em que você vê seu próprio rosto e há uma tentativa autoconsciente no filme de voltar ao contexto de Longo, como era porque acho que permanece misterioso até hoje', explicou Goold . “De certa forma, o espaço entre eles é um espaço psicológico e não um espaço real. É um encontro consigo mesmo e, sem dispersão do elenco, é verdade para alguns jornalistas e outros escritos e filmes - por mais que alguém se desvie do assunto, é, em última análise, um encontro consigo mesmo ”.

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Goold disse que definitivamente há algo no zeitgeist sobre a escorregadia da auto-apresentação e sua relação com o crime verdadeiro. 'Por um lado, nosso filme é um thriller psicológico tradicional, mas, por outro, resiste a ser um drama processual tradicional.'



Desde o início, Longo revela seu ódio por ser comum e imediatamente seduz Finkel, que também anseia por atenção e aprovação. “E também há uma cumplicidade entre os dois em tornar heróico o comum e o quixotiano. A versão de Longo que Finkel elaborou em seu livro é uma forma de Steinbeck: a idéia de que há uma simplicidade áspera e defeituosa nessas famílias nômades do meio-oeste que fogem da pobreza e Longo seguiu com isso ', disse Goold. “Sentados um em frente ao outro na cela, eles eram de paletó reto até certo ponto. Como eram cenas fisicamente estáticas, elaboramos uma gramática [visual]. Mudamos a função do bulbo na luz, a cor tonal no macacão laranja de Longo, e éramos muito rígidos com os close-ups apertados e segurando-os na moldura. A chegada é construída deliberadamente com constrangimento.



Enquanto isso, Tellefsen entrou para massagear os encontros entre Finkel e Longo depois que o primeiro editor, Nicolas De Toth, fez o corte inicial. Tellefsen disse que precisava ser mais ousado e menos amigável. Para ele, o arco emocional era como construir uma sinfonia.

'Estávamos tentando reduzir o começo para realmente sentir o paralelo dessas duas vidas e como elas convergem e que havia um certo elemento de mistério sem que isso fosse confuso ou enganoso', disse Tellefsen. “Mas para fazer você se inclinar para a frente e sentir essa conexão e se perguntar o que pode se tornar. O maior desafio deste filme foi o equilíbrio entre esses dois caras e calibrar como eles se enfrentam. E os menores olhares e gestos se tornam grandes devido à sua intimidade, que ocorre quase sempre em grandes close-ups.

“Você realmente teve que sentir esse frisson entre eles no primeiro encontro. E há um momento em que o guarda chama que você sente uma verdadeira quebra de intimidade. Há um olhar no rosto de Michael quando ele é seriamente interrompido depois que o momento está realmente se construindo: recebendo sua história exclusivamente, mas sem perceber que Christian o interpreta totalmente. Mas há esse forte dar e receber que rola em outros aspectos. '

A parte mais difícil para Tellefsen foi formar um arco depois que os encontros pareceram se fundir. Em outras palavras, tinha que ser mais uma montanha-russa emocional, mas com os dois personagens percebendo que são viciados um no outro. De fato, a reunião deles foi a melhor coisa que já lhes aconteceu.

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