ENTREVISTA: Orgulho e Preconceito; História de amor de Kate Davis sobre 'Southern Comfort'



ENTREVISTA: Orgulho e Preconceito; História de amor de Kate Davis de 'Southern Comfort'



de Erin Torneo / indieWIRE




dr. beauregard kennebrew

Robert Eads (à esquerda) e Lola Cola
(à direita), sujeitos do 'Southern Comfort' de Kate Davis


(indieWIRE / 02.23.01) - Robert Eads havia muitas coisas para muitas pessoas: um vaqueiro, um avô, um bom rapaz do sul que queria morrer na terra que possuía e passaria para os filhos. Ele também era um transexual que morreu jovem demais de câncer de ovário, um homem nascido do sexo feminino, uma mãe e uma filha, vítima de discriminação - e sujeito de Kate Davis‘Tocar documentário“Conforto sulista', Que ganhou o Prêmio do Grande Júri em Sundance algumas semanas atrás e tocou recentemente em Berlim. O filme segue as últimas quatro temporadas da vida extraordinária de Eads, quando ele se apaixona por Lola Cola, um animado transexual de homem para mulher e, nesse processo, explora questões de família, identidade e a complicada relação entre biologia e escolha que serve como o cerne do debate sobre transgêneros.

Na festa de 'Hedwig e a Polegada Irritada'No Sundance 2001, diretor e estrela de' Inch ' John Cameron Mitchell, na drag, dedicou o número final da banda a Lola Cola. O momento reafirmou a sensação de que essa comunidade outrora invisível havia finalmente emergido, tanto em formas dramáticas quanto documentais impressionantes.

A cineasta Kate Davis, de fala mansa e modesta em pessoa, aborda o lado do documentário com profunda sensibilidade e peso emocional. Apesar das complexidades das lutas dos personagens - da discriminação na comunidade médica à rejeição em suas próprias famílias aos medos de intolerância violenta, Davis recua e vamos contar a história. O indieWIRE conversou com Davis antes e depois de Sundance sobre seu relacionamento com Eade, estrutura dramática, intimidade e as lutas políticas da comunidade de transgêneros.

O filme, adquirido por HBO para transmissão no final deste ano, aberto a uma exibição esgotada no Fórum de filmes em Nova York em 21 de fevereiro.

indieWIRE: Como você conheceu Robert e ficou sabendo desta história incrível '>



'Ele sabia que também estaria morto depois que o filme fosse lançado - e isso lhe proporcionava uma certa segurança, então ele assumiu o compromisso'.


Kate Davis: Tive a sorte de poder fazer uma peça política mais diretamente para Redes de televisão A & E na comunidade de transgêneros e sua luta pelos direitos civis. Durante esse período, participei de muitas conferências realizadas em todo o país todos os anos. Uma delas foi uma conferência F-to-M - conferência de mulher para homem - em Maryland, onde conheci muitos caras. Passamos alguns dias ouvindo muitas histórias. Mas quando eu conheci Robert, ele realmente me agarrou - quero dizer, em muitos níveis diferentes. Ele estava morrendo na época, já tendo sido diagnosticado com câncer de ovário. E mais de duas dúzias de médicos o recusaram para tratamento, porque ele é transgênero. Então, aqui estava esse vaqueiro, fumando seu cachimbo, me contando tudo sobre não apenas a injustiça comovente que ele havia enfrentado, como ser um homem do sul e ter que entrar em uma OB-GYN escritório. Mas também ele se abriu em muitos outros níveis, como me contar sobre ser pai - ser homem e estar grávida - como se sentia e como seus filhos se sentiam. E ele emanou tanto calor e carisma.

iW: Quando você decidiu fazer um filme sobre ele?

Davis: Lá no avião, eu estava pensando: tenho que fazer um filme. E quando liguei para ele, ele disse: 'Sim, pensei que você ligaria'. Ele meio que tinha um sexto sentido sobre conversarmos um com o outro. Então não recebi notícias dele durante meses durante o verão. Eu acho que ele estava passando por um período de doença novamente - sua saúde era como uma montanha-russa. Um dia ele estaria correndo e, você sabe, limpando a arma, ou pegando Jacuzzis e apenas andando pela floresta, e no dia seguinte, ele estaria completamente deitado de costas, com dor. Eu assumi então, em um determinado momento durante o verão, após as sessões de teste da Páscoa, que talvez o filme simplesmente não acontecesse.

iW: À parte a fragilidade de sua saúde, Robert expressou alguma hesitação em filmar tais lutas particulares?

Davis: Ele sempre foi uma pessoa muito particular. E então ele ficou um pouco - eu não diria hesitante, mas ele estava dando um verdadeiro salto de fé quando fez este filme. Quero dizer, foi a primeira vez que ele saiu completamente em público. Ele sabia que também estaria morto depois que o filme fosse lançado - e isso lhe proporcionava uma certa segurança, então ele assumiu o compromisso. Mas acho que não foi uma coisa totalmente fácil de fazer. E isso é verdade para todos os outros no filme também. Realmente é preciso muita coragem para expor sua vida em qualquer documentário, mas principalmente se sua mera existência é uma questão que ameaça a vida e a morte, dado o tipo de ódio profundo que ainda existe pelas pessoas trans. Eu acho que ele achou que sua vida ia ser levada para debaixo do tapete, e alguém ficaria doente e morreria, ou não seria tratado. E ele não queria que fosse apenas sobre o preconceito, ou sobre sua própria morte. Ele queria que fosse sobre o seu espírito de vida.

iW: Como os outros personagens se envolveram? Parecia que vários deles não estavam totalmente 'fora', por isso foi surpreendente que eles concordaram em ser filmados.

Davis: Quando conheci o elenco de personagens, percebi: isso é realmente mais do que Robert. Eu queria incluir uma comunidade inteira. Porque parte de todas as suas vidas é que muitas vezes perdem suas famílias biológicas e criam seu próprio senso de família. E Robert fala eloquentemente sobre sua família escolhida. então Cass e Máx. então se tornou os outros personagens principais, e ele estava apenas se apaixonando por Lola. Felizmente, eu a entrevistei naquela primeira reunião. Nesse ponto, ela ficou arrasada e pensou que ele se recuperaria do câncer. Max, o melhor amigo de Robert, me incentivou a continuar perseguindo Robert para fazer o filme.

iW: Você veio ao projeto com uma estrutura narrativa em mente?

Davis: Outra faceta de sua vida se desenrolava na frente da câmera, toda vez que eu ia para a Geórgia - seu relacionamento romântico se desenvolvia, ele se preparava para ir ao hospital e assim por diante. E então eu tinha uma estrutura para o filme, basicamente. Mas, originalmente, na verdade, eu não. Eu filmei apenas seis vezes durante o curso de um ano. Na sala de edição, porém, eu me aproximei da coisa toda como apenas uma história de amor, com as questões de gênero todas em um subtexto.

iW: Mesmo que vários dos personagens expressem seu medo de ficar de fora, eles são surpreendentemente francos, diante das câmeras, com perguntas sobre seus corpos e operações. Por que você acha que é isso?

Davis: Há um milhão de outros fatores, mas atribuo a franqueza deles a duas coisas. Uma é que minha abordagem às pessoas quando estou fazendo filmes tende a ser baseada na confiança. Eu fiz um filme chamado 'Girl Talk, ”Cerca de três meninas em fuga. É extremamente close e meio que no mundo deles. É um tom que às vezes é definido quando eu trabalho com pessoas.

iW: É um processo consciente?

Davis: É quase. Parece ser o meu estilo. Não com todos os assuntos, por qualquer meio - mas quando estou realmente fazendo meu próprio trabalho. Fazendo a câmera funcionar, eu ou minha parceira, Elizabeth, fazendo o som, mantivemos um ambiente muito íntimo, parcialmente consciente. Mas também tenho que dizer que realmente amamos essas pessoas. Estávamos muito, muito próximos, muito rapidamente, com todos eles. O segundo fator é que muitas pessoas trans que eu conheci - para chegar onde estão hoje, para permanecerem vivos, apesar de todas as dificuldades - exigem um certo nível profundo de autoconsciência. E muitos deles passaram por dores e meio que saíram do outro lado, por introspecção. Portanto, eles geralmente são muito mais abertos e imediatamente íntimos do que muitas pessoas. É como se não houvesse espaço na vida para besteiras triviais, porque suas vidas são tão vividas na linha. É apenas quem eles são.

iW: O argumento para DV é amplamente econômico, mas, no seu caso, estou me perguntando se DV também foi uma escolha deliberada. As pequenas câmeras de vídeo digital são menos invasivas, é claro, e mais íntimas.

Davis: Sim, a câmera DV provou ser muito importante em muitos aspectos. Era portátil, leve e fácil de fotografar por horas a fio, ao contrário das câmeras de 16 mm. E, como era pequena, era menos intimidadora e, portanto, contribuiu para a sensação de intimidade. Muitas pessoas comentam que a câmera em 'Southern Comfort' parece ser 'transparente'. Além disso, a carga horária significa que as cenas podem ser exibidas de maneira mais natural e completa.

iW: A intimidade no filme sugere sua própria cumplicidade - que você, como cineasta, é apenas mais uma das pessoas que amava Robert. Como você preservou o desapego suficiente para trabalhar como cineasta quando esse trabalho envolvia documentar alguém com quem você se importava em morrer?

Davis: Todo mundo tem suas partes difíceis quando faz filmes independentes. Muitas vezes, é a angariação de fundos ou é um pesadelo técnico que acontece. No meu caso, estava perdendo Robert, porque eu tinha me apegado a ele. Então, sim, eu tinha que ter uma espécie de consciência dividida, onde às vezes eu só estava indo atrás do tiro. Por exemplo, quando ele está sentado na barbearia, você olha para aquele rosto, e é como um retrato da morte em si. E então, em outros momentos, eu simplesmente desliguei a câmera e dei-lhe uma massagem nas costas, ou lhe dei remédio, e apenas chorei com ele. Houve momentos dramáticos que eu não consegui, eticamente, pegar na câmera para capturar. Seria muito frio. Não foi fácil.

iW: Como Robert lidou com o assunto do filme quando sua saúde estava ruim? Isso complicou o relacionamento que vocês dois desenvolveram?

Davis: Estávamos no mesmo time. Robert sabia que o filme tinha que ser feito. Ele sentiu que era realmente importante que sua história fosse divulgada e que as pessoas aprendessem esse tipo de atrocidade social e sistêmica. Pessoas transgêneros ainda podem ser espancadas como uma declaração moral por parte de fanáticos. Robert morava na terra do KKK e costumava sonhar com cruzes queimando em seu gramado o tempo todo. Então ele e eu tínhamos um entendimento mútuo. Não foi só o fato de eu ter entrado como alguém de fora para capturar imagens e fugir com elas. Mas ele estava trabalhando comigo para fazer uma declaração maior, através de sua própria história pessoal.



“A infinita riqueza da realidade sempre me desafiou e me fascinou. Acho que muitas coisas fictícias caem, as limitações do documentário são superadas pela paisagem complexa de seres vivos reais na frente da câmera. ”

a noite chega para nós netflix

iW: Você conseguiu financiamento antecipado para o filme?

Davis: Eu não tinha muito financiamento. Foi uma história difícil para as pessoas pensarem. As pessoas tinham tão pouca experiência, mesmo imaginando o que é um homem transgênero. Tem sido como uma comunidade invisível, até agora, e o recente sucesso de 'Meninos não choram. 'Mas isso não era realmente sobre a comunidade em geral, mas mais um incidente muito isolado, Brandon Teena. Quero dizer, você diz a alguém que existe esse cowboy, e ele é transgênero. Ele se apaixona por um homem para mulher. E então é como: 'Huh? O quê? ”Ele vira a realidade, como a conhecemos, de cabeça para baixo.

iW: Por que existem tantos filmes lidando com identidade sexual agora?

Davis: É muito difícil dizer. A sexualidade está em todo lugar. Foram publicados grandes romances e livros de não-ficção que esticaram o envelope do que pode ser discutido publicamente. Nós quebramos muitos tabus. Após a heterossexualidade, a próxima fronteira a atravessar parecia ser a homossexualidade, e agora os gays são muito mais predominantes na mídia. Mas um domínio ainda não explorado, depois disso, são as pessoas que realmente transcendem as normas do que consideramos 'masculino' e 'feminino'. Esse é um novo território. E mesmo assim, a maioria das histórias se concentrou em mulheres - mulheres transgêneros. Por algumas das razões que mencionei. Eu acho que os homens estão realmente escondidos. Eu acho que muitas pessoas nem sabem que elas existem.

iW: Como Lola e o elenco receberam o filme?

Davis: É uma coisa engraçada que eu nunca esperaria. Eu, é claro, esperava que todos dissessem 'Yay!' E se mobilizassem, porque trata-se de todos os problemas que estão próximos e queridos em seu coração, e todos adoraram Robert. Todos assistiram e, apesar de gostarem do filme, tiveram problemas exigentes com a própria aparência - seja o cabelo, o peso, o sotaque ou o que quer que seja.

iW: Aparência, porque é tão central para suas identidades escolhidas, talvez? Há quase uma sensação de que seu próprio corpo o trai.

Davis: Claro. Quando você é uma pessoa transgênero, precisa gastar o dobro, se não o triplo, do tempo que a maioria de nós passa, consciente de como você se apresenta: como você se parece, como fala, como anda, como se mantém cigarro. Então, ver-se explodido na tela é uma experiência bastante intensa. Como a maioria de nós, ou, digamos, pessoas não transgêneros expressam nossa identidade de gênero é um processo constante e impensado.

iW: Você já se sentiu limitado pela verdade, pela responsabilidade como documentarista tentando expressar a realidade?

Davis: Devo confessar que a infinita riqueza da realidade sempre me desafiou e me fascinou. Acho que muitas coisas fictícias caem ou são unidimensionais demais. Portanto, não posso dizer que, quando faço documentários, me sinto frustrado por limitações. Não. Acho que as limitações do processo de filmagem no documentário - que são reais e costumam ser uma dor no pescoço - são bem superadas pelo tipo de paisagem complexa de seres vivos reais na frente da câmera.

iW: O privilégio de ver as coisas, encontrar comunidades marginalizadas, o que o atrai a trabalhar?

Davis: É uma combinação de coisas. Eu acho que existem fundamentos políticos para o porquê eu faço o que faço e por que escolho esses assuntos. Mas, por outro lado, eu nunca poderia ser um político - esse não sou eu, você sabe. Eu amo trabalhar com filmes. Em um nível puramente artístico, eu amo a narrativa, a música, o som, o ritmo da edição - todas essas coisas que não estão diretamente relacionadas à mensagem do filme, mas ao próprio filme. Então, eu realmente acho que é uma mistura. Não consigo fazer filmes sem relevância social. Por outro lado, provavelmente sou igualmente incapaz de fazer propaganda.

iW: Quando nos falamos, você tinha acabado de ser aceito no Sundance. Agora você ganhou o Prêmio do Grande Júri. Como é isso?

Davis: Vencer Sundance era mais do que qualquer um podia contar na vida. Fiquei emocionado, mas principalmente por Robert. Eu realmente senti que seus sonhos estavam sendo realizados. Que, ao estar disposto a abrir o filme, sua história poderia alcançar muitos bem fora da comunidade de transgêneros, e talvez mudar corações e mentes. De pé no pódio, senti sua falta, mas tinha a sensação de que, se ele está lá em cima, assistindo, ele sorria com um sorriso de caubói entre as baforadas do cachimbo.



Principais Artigos

Categoria

Reveja

Recursos

Notícia

Televisão

Conjunto De Ferramentas

Filme

Festivais

Avaliações

Prêmios

Bilheteria

Entrevistas

Clickables

Listas

Videogames

Podcast

Conteúdo Da Marca

Destaque Da Temporada De Prêmios

Caminhão De Filme

Influenciadores

Filme

Televisão

Prêmios

Notícia

Outro

Bilheteria

Conjunto de ferramentas