Imerso em filmes: levar o stop-motion adulto ao 'inferno e voltar'

Após grande sucesso com Robot Chicken, O ShadowMachine aproveita o recurso com Hell & Back, alavancando seu humor adulto ultrajante de uma maneira mais ambiciosa. Embora demore alguns anos para concluir e liberar Hell & Back (através do Freestyle), o ShadowMachine expandiu seu programa de TV stop-mo com TripTank e Cavaleiro Bojack, entre outros, fortalecendo sua marca. Desde a crise do carnaval às profundezas mais baixas do perigo, Hell & Back oferece uma série de demônios desajustados, uma gata anjo, um preguiçoso Orfeu e um diabo excitado. Além de um elenco de voz encabeçado por Nick Swardson, Mila Kunis, Danny McBride, Bob Odenkirk, T.J. Miller, Rob Riggle e Susan Sarandon.



“No final das contas, esse é um indie de rock and roll”, proclamou o produtor do ShadowMachine, Corey Campodonico. 'É para um público específico e certamente um público que atendemos no espaço da televisão há algum tempo. E os últimos anos foram realmente emocionantes ... é o oeste selvagem e eu vejo absolutamente [Netflix e Amazon] se envolvendo em recursos. Trabalhamos com Guillermo del Toro em Pinocchio por um tempo e agora chegará o dia daqui a pouco e parte disso é descobrir quais são os modelos para um filme como esse. Onde o mercado de VOD se dirige e a economia muda, é um momento interessante. Estamos em contato com a geração Y e a geração seguinte e como está indo esse consumo '.

Dirigido por Ross Shuman (Robot Chicken) e Tom Gianas (TripTank), Hell & Back é certamente um passo em frente ao trabalho de TV do ShadowMachine: velha escola com brincadeiras digitais sempre que útil. 'Usamos câmeras digitais, usamos o software Dragonframe, usamos controle de movimento, mas não damos qualquer novidade', explicou Shuman. “O que conseguimos fazer é fazer algumas coisas no computador - modelos que esculpimos no ZBrush e conjuntos que construímos no Rhino - e previsemos muitas cenas no Cinema 4D. E se tudo desse certo, sabíamos que precisaríamos apenas de um set tão grande e profundo para conseguir essas fotos. E então trazeríamos esses dados para a loja.



“Às vezes, ele entrava direto no corte a laser ou na prototipagem rápida. Ou, às vezes, essas informações seriam entregues a um construtor. Era computador atende feitos à mão, mas principalmente feitos à mão. Eles podem viver juntos em um espaço virtual como uma ferramenta de preparação até construirmos tudo. ”



Hell & Back é construído em contraste e extremo, entre colchetes pela loucura do diabo de Odenkirk e do Orfeu de McBride. 'Estamos dizendo especificamente: 'Mantenha as crianças em casa - elas verão quando estão no ensino médio.' Traga adultos com essa mesma opinião e riam', continuou Shuman.

'Eu cresci nessas promoções especiais de férias e aqui há uma oportunidade de olhar e se mover da mesma maneira, e ainda assim eles estão se comportando e usando uma linguagem que é uma justaposição engraçada', acrescentou Gianas. “O nosso DNA está imerso na parada quente e sentimental em que você cresceu. Assim como a estética visual vira nossas expectativas sobre o inferno (é steampunk, é aquático), eu sinto que os personagens deste filme fazem a mesma coisa pelo que são nossas expectativas de stop-mo ”.

Visualmente, Shuman queria um foco mais suave e profundidade de campo mais rasa para a abertura do carnaval, enquanto o mundo do inferno 'é muito vibrante e está na sua cara'. Você só pode fazer isso em um filme 'e precisa ter suas costeletas muito boas porque você está apenas dando partida. Mas para realmente entrar em uma história, você precisa do tempo e do orçamento [de um recurso].

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'A grande diferença é que podemos projetar este mundo, realmente entrar lá e descobrir todos os meandros do que este mundo pode ser, teorias que tínhamos que você não veria necessariamente, mas que nos ajudariam a entender. E você sempre quer esse tipo de tempo, porque é aí que você entra na nuance. '

Ou, como Gianas simplesmente declarou: 'Goste ou não, você não pode dizer que é como qualquer outro filme'.



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