Como 'Fosse / Verdon' recriou o número icônico 'Mein Herr' de 'Cabaret'

“Fosse / Verdon” (“A vida é um cabaré”)



Craig Blakenhorn / FX

“Fosse / Verdon” começa de forma magnífica no episódio 1 (“Life is a Cabaret”), com Bob Fosse (Sam Rockwell) lutando para filmar seu “Cabaret”, vencedor de um Oscar na Alemanha, com sua esposa e musa, Gwen Verdon (Michelle Williams). ), vindo ao resgate para liberar seu espírito criativo. Ele revela essa parceria complicada, porém sinérgica, que definiu a intransigente visão de Fosse, com Sally Bowles (Kelli Barrett) de Liza Minnelli e os dançarinos aperfeiçoando o icônico número 'Mein Herr' no escuro e esfumaçado Kit Kat Klub.



'A forma como o musical ['Cabaret'] é construído é incomum, porque os números são apresentados no clube', disse Alex DiGerlando, o designer de produção que também trabalhou no visualmente inventivo 'Maniac'. 'Vimos os figurinos dos bastidores , e pelo que pudemos perceber, mesmo tendo sido filmado em um estúdio de som, não parecia que paredes foram puxadas. Pelo que entendemos, Bob queria que fosse um cenário fechado para manter os atores fundamentados na realidade em que estavam filmando. Ficou muito esfumaçado lá dentro, porque não havia lugar para a fumaça sair.



O conjunto consiste no palco, que contém tecido de seda vermelho acima com luzes embutidas e pequenas lâmpadas esféricas que transcrevem o proscênio. Ao redor do palco, há mesas no chão e uma seção VIP elevada acima e ao lado. O bar fica na parte de trás com uma escada que leva à rua.

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“Fosse / Verdon” (“A vida é um cabaré”)

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Michael Parmelee / FX

Sem muita documentação, porém, DiGerlando e sua equipe fizeram palpites sobre a construção do cenário vencedor do Oscar e da direção de arte (de Rolf Zehetbauer, Hans Jürgen Kiebach e Herbert Strabel) para acomodar a coreografia. 'Uma das coisas que eu achei uma emocionante descoberta foi que desde o começo todos se referiram a ela como um conjunto preto', acrescentou DiGerlando. “Pegamos as telas do DVD e aumentamos o brilho. E quando você vê Joel Gray de smoking preto contra a parede, fica roxo.

Houve outras descobertas que preencheram os maravilhosos detalhes da decoração do cenário: padrões de glitter pintados nas paredes, bolas de espelhos com pequenas estátuas de bailarina presas ao topo, uma luminária gigante com vidro Tiffany que pairava sobre o cenário como um OVNI; cabos que percorriam o clube com telefones conectados para que os clientes ligassem de uma mesa para outra; um piano com padrões de glitter pintados sob medida combinando com os da parede; e um tambor com uma pintura de alguém em uma canoa em silhueta contra o reflexo do luar na água.

Para garantir a segurança de Barrett e dos dançarinos, a equipe de DiGerlando afixou as cadeiras no palco por alguns momentos, para que não tombassem e construíssem reforços para não desmoronar ou quebrar. “Há um momento em que [Barrett] se balança em torno de uma das colunas no final do palco”, disse ele, “e como bloqueamos a dança durante o ensaio, ela não conseguiu impulso suficiente para realizar a mudança, então nós construímos um pedaço de extensão no palco fora da câmera para dar a ela um lugar para pousar, se ela não fizesse tudo ao redor. E havia lâmpadas que cobriam o palco, e em cenas amplas as tiramos, para que não tivéssemos de arriscar ferimentos em dançarinos ou operadores de câmera. ”

“Fosse / Verdon” (“A vida é um cabaré”)

Michael Parmelee / FX

Enquanto isso, Tim Ives, o diretor de fotografia que fez uma pausa em Stranger Things, estudou o trabalho vencedor do Oscar de DP Geoffrey Unsworth como ponto de partida para sua iluminação e composição interpretativas. 'Queríamos ver 'Cabaret' da perspectiva de Bob fazendo o filme e sua parceria com Gwen para levar a peça ao lugar certo, não o que ele queria que o público visse', disse ele. 'Não queria imitar fotos que já ganharam prêmios, mas queria capturar a cor geral e o design do cenário enquanto obtinha alguma licença criativa.

'Seu enquadramento em 'Cabaret' é incrível e acho que devemos muito no cinema moderno à maneira como ele filmou esse filme. Os atores aterrissavam em uma marca em que você colocava uma perna para fora e via alguém através dela, e sempre havia uma moldura dentro de uma moldura. Eu queria prestar homenagem a isso durante o show, começando com a sequência 'Mein Herr'. '

Ives filmou com três câmeras (a Sony Venice em 4K com lentes Panavision Noir 70 com vidro vintage) para mantê-la teatral, suave e cinematográfica. Semelhante ao “Cabaret”, ele usou um holofote e luzes de teto par-de-lâmpadas (os LEDs estavam fora de questão porque estavam à vista). 'Usamos uma grade ao redor do aparelho e uma placa mais escura para podermos virar um lado e outro quando não estávamos olhando em certas direções', acrescentou Ives. “Escolhemos muitas das cores que Bob usou e preenchemos com a luz da câmera para uniformizar alguns tons de pele.

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“Fosse / Verdon” (“A vida é um cabaré”)

Michael Parmelee / FX

“Se você olhar diretamente para o palco, com as cortinas douradas ao fundo, eu tinha uma câmera na frente em um pequeno guindaste e depois uma em cada lado, quase apontando uma para a outra, mas escondidas por um piano ou em um guindaste. uma sombra. Colocamos zoom e eu instruí os operadores de câmera a ir para a composição. Temos coisas incríveis de todos os ângulos. Em seguida, voltávamos para obter close-ups e ficávamos muito baixos com Bob (Sam Rockwell) ajustando um pulso. Nos certificamos de que estávamos no palco com Bob enquanto ele o ensaiava. E então reviramos a coisa toda e fizemos uma por trás, que poderia ver as filmagens do evento com anúncios e câmeras, além de filmarmos por trás da câmera para obter algumas boas revelações. E atirou de volta para a platéia sobre os dançarinos.

O visual é extremamente escuro, de acordo com a atmosfera real do clube, mas Ives enfatizou que o visual não é nada corajoso, mas exuberante e lindo. 'Conversei muito com Nicole Fosse, que estava no set quase todos os dias, sobre procedimentos, dança e entrar na cabeça do pai', disse Ives. “Acho que consegui pegar essas informações e, de alguma forma, subjetivamente colocá-las na tela da TV.

'O pai dela era perfeccionista e não queria agradar ninguém além de si mesmo. Eu acho que, porque ele trabalhou sozinho como coreógrafo, ele apenas assumiu que não havia um sistema de suporte tão grande que faz parte da indústria cinematográfica, onde você tem editores para ajudá-lo a encontrar as coisas. Então ele teve muita pressão para que ele fizesse bem e colocou muita pressão sobre si mesmo. Ele definitivamente ficou para trás em fazer 'Cabaret' porque estava aprendendo no trabalho e, quando ligou para Gwen e pediu que ela aparecesse, ela sabia falar Bob e traduzir para ele. ”

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