Como a diretora da Chevalier, Athina Rachel Tsangari, inspirou lendas independentes, como Richard Linklater e Jay Duplass

'Knight'



Os rótulos são uma coisa perigosa, especialmente se você é Athina Rachel Tsangari. O cineasta grego é freqüentemente envolvido no gênero emergente conhecido como 'Onda Estranha Grega' - ao lado de sua amiga íntima e colega cineasta Yorgos Lanthimos -, mas o gosto de Tsangari é decididamente americano. E por um bom motivo: por mais de 20 anos, ela teve uma grande influência nos bastidores da cena cinematográfica independente americana, mesmo quando ganhou destaque na Grécia.

O mais recente recurso de Tsangari, 'Chevalier' (Strand), abre em 27 de maio e apresenta a melhor oportunidade ainda para o público descobrir seu trabalho. Um filme de cara diferente de qualquer outro, apresenta um grupo de schlubs gregos que embarcam em uma viagem de pesca que muda rapidamente as artes da experiência de união para a ralé competitiva. Com a intenção de se unir para capturar o cavaleiro homônimo (um anel rosado precioso), os homens começaram a jogar um jogo selvagem que apenas os mais machos podem vencer. É engraçado, surpreendente e, sim, estranho. A energia única de Tsangari infunde todos os quadros.



É também uma introdução astuta a um talento que trabalhou em quase todos os aspectos do cinema, com uma carreira iniciada por uma viagem fatídica ao berço do cinema indie americano: Austin, Texas, por volta de 1990.



Tsangari é mais conhecida por seu hit do festival de 2010, 'Attenberg', mas sua primeira grande oportunidade aconteceu anos antes - em 1991, quando ela conheceu Richard Linklater e acabou participando um pouco do seu 'Slacker', que está prestes a ser clássico. '

Attenberg

“Ela era uma aluna da Grécia a caminho de Nova York. Ela meio que vagou pela produção do 'Slacker' por um tempo ”, disse Linklater.

cabra negra narciso

O cineasta ficou imediatamente impressionado com seu novo amigo grego. “Ela tinha opiniões tão fortes - ela tinha visto tudo. Ela era tão engraçada e inflexível ”, ele disse. “Ela tinha uma energia maravilhosa e um verdadeiro amor cinematográfico. Tanta atitude e criatividade. ”

O papel de Tsangari em 'Slacker' foi piscadela e você sente falta dela (ela é chamada de 'prima da Grécia'), mas sua sensibilidade estava no local: ela chegou aos EUA com a intenção de estudar teatro na NYU e, em vez disso, acabou em Austin, assim como se tornou um centro de cinema independente. Tsangari logo se tornou um elemento importante na comunidade cinematográfica de Austin, fundando o Festival Internacional de Curtas Cinematexas, que decorreu de 1995 a 2006.

Ela também estudou direção na Universidade do Texas e, como assistente de ensino, seus alunos incluíram o então estudante Jay Duplass. 'Depois da minha aula, acho que ele abandonou a escola ”, disse Tsangari a Indiewire. 'Eu não sei se um está conectado com o outro!'

Duplass insistiu que Tsangari não o inspirou a fazer outra coisa senão seguir sua ambição no cinema. 'Ela foi inspirada e inspiradora', disse Duplass. “Ela adorava filmes e se aprofundou com cada um de nós sobre o que estávamos tentando realizar. Eu sempre digo que as escolas de cinema não podem te ensinar a coisa mais importante, e isso é quem você é e o que você tem a oferecer exclusivamente, mas eu senti que Rachel estava procurando essas coisas por nós. ”Uma lição se destacou para ele: 'A melhor coisa que aprendi com ela foi ser eu mesma.'

Linklater disse: 'Ela era a professora favorita de todos', mas ele sabia que ela era para algo mais. 'Ela tinha outro chamado', acrescentou. 'Eu sempre a empurrei para fazer seus filmes e fico feliz que ela esteja
finalmente nesse ritmo. ”

O negócio lento de fazer uma estréia

Na UT, Tsangari montou seu filme de tese, “O negócio lento de ir”. O episódio episódico segue Petra Going (Lizzie Curry Martinez) enquanto viaja pelo mundo em serviço a um trabalho vagamente de ficção científica com a Experience Data Agency, que coleta suas memórias de suas viagens e é telegrafado para o público através de cenários como quartos de hotel e uma barcaça.

A produção realmente era um negócio lento. Com o tipo de produção de bricolage e bricolage que é uma marca registrada das indies americanas com um baixo orçamento, o filme de Tsangari levou quatro anos para ser produzido.

“O negócio lento de ir”

'Só filmamos quando recebi uma concessão ou algum tipo de patrocínio de um quarto de hotel ou companhia aérea', disse ela. 'Dois dias, íamos para o quarto de hotel e ensaiavamos, e depois filmamos, e então checávamos e essa sessão seria feita'.

Após seu tempo na UT e seu trabalho em 'O negócio lento de ir', que foi oficialmente concluído em 2000, ela dedicou seu tempo a trabalhar em projetos tão diversos quanto o Cinematexas (que fechou as lojas em 2006), fundando sua produção e pós-produção. estúdio de produção Haos (com sede em Atenas) e até mesmo projetando vídeos e projeções em grande escala que apareceram durante as cerimônias de abertura e encerramento dos Jogos Olímpicos de Atenas em 2004. Era uma perspectiva assustadora para o cineasta ainda verde.

“Fiz parte de um dos maiores espetáculos do mundo assistido por bilhões de pessoas. Então, basicamente, a dois anos de 'The Slow Business of Going', comecei a trabalhar nisso ”, disse ela. 'Foi estonteante.'

Tsangari logo se dedicou à produção, trabalhando em longas-metragens como o filme de Kantta, de Lanthimos, em 2005, e sua estreia em 2007, 'Dogtooth', juntamente com o longa de 2006 de Nida Sinnokrot, 'Palestine Blues'.

Quando questionada sobre o intervalo entre seus filmes dirigidos, ela disse à Trespass Magazine em 2011 que 'eu realmente não vejo a diferença' entre fazer um filme como produtor ou como diretor. Como sempre, a última coisa no mundo que ela se importava era com rótulos.

“Sinto que, como produtor, você dá vida às coisas. Você pastoriza isso para a vida. Eu tenho trabalhado principalmente com os filmes que produzi ”, acrescentou.

Depois de quase uma década sem direcionar, a decisão de Tsangari de retornar veio muito rapidamente. 'Eu escrevi depois de um hiato muito longo, depois que não dirigi e estava trabalhando como produtor', disse ela. 'Um dia eu disse: 'Tenho uma história em mim e quero contar' e escrevi em duas semanas. Acabei de sair. Sem esforço.'

'Knight'

Isso se tornou 'Attenberg', seu hit do festival de 2010 que segue a jovem operária Marina (amiga e estrela frequente de Tsangari, Ariane Labed) enquanto ela embarca em um despertar sexual muito estranho e muito engraçado, enquanto seu pai doente se afunda mais em uma doença terminal.

O filme estreou em Veneza, onde foi indicado ao Leão de Ouro e Labed ganhou um prêmio de melhor atriz. Depois de um grande festival e aquisição pela Match Factory, a Grécia enviou o filme como sua escolha para o Oscar de melhor língua estrangeira.

Após o sucesso de “Attenberg”, Tsangari atuou como consultora criativa do Laboratório de Direção do Sundance Feature Film Program em 2012 (que incluiu estrelas em ascensão como Jonas Carpignano, Marielle Heller e Jody Lee Lipes). Ela fez um curta-metragem, 'The Capsule', todo feminino, exibido em festivais como Locarno e Sundance.

Até então, ela estava pronta para voltar aos negócios lentos do cinema com 'Chevalier', que começou a ser filmado em março de 2014.

A idéia de uma comédia masculina criada em um barco surgiu de sua experiência com 'The Capsule'. 'Foi uma experiência incrível trabalhar com um elenco totalmente feminino', disse ela. “Percebi que era realmente muito interessante ver relações, dinâmicas, gênero e múltiplos do mesmo. Então pensei: 'Vamos ver como será se eu trabalhar com um bando de homens e quão diferente ou igual será . '”

Mas o cineasta não vê a história exclusivamente em termos de gênero. 'Eu não fiz 'Chevalier' para fazer um filme sobre homens, é um filme com homens - ela disse. “Trata-se tanto de homens quanto de humanos. Eu acho que se fosse um elenco feminino, 'Chevalier' teria sido bem parecido. ”

Tsangari também percebe que os filmes que ela faz não são necessariamente para as massas, uma sensibilidade que ainda é evidente em 'Chevalier'.

'Eu não faço filmes para todos', disse ela. 'Em todo filme, tento fazer algo diferente para me desafiar com um novo tipo de linguagem através do meu próprio filtro e das minhas próprias lentes'.

Sem categorizações fáceis

Embora Tsangari tenha um lugar na elite indie americana e na cena cinematográfica emergente da Grécia, ela não está interessada em rotular seu trabalho ou sua carreira.

Ela hesita em ser agredida na 'Onda Estranha Grega', um termo da mídia que também inclui os Lanthimos. 'Nós nem o reconhecemos', disse ela. 'As pessoas que começaram a falar sobre isso não viram 'The Slow Business of Going' ', que foi em 2000. Eu era um estudante de cinema grego, mas estava trabalhando na América. Eu havia sido educado em cinema na América. Era um filme independente americano. Foi essa 'Onda Estranha Grega' '>

'Knight'

E Tsangari está apenas começando. Como cineasta que residia no 53º Festival de Cinema de Nova York no outono passado, o diretor executivo da Film Society, Lesli Klainberg, esperava que o programa desse a Athina “um ambiente rico em que ela possa trabalhar em seu próximo projeto, imergindo-a na cultura cinematográfica de Nova York. . ”Tsangari disse que foi exatamente o que aconteceu enquanto assistia a filmes que iam de“ Cemitério do Esplendor ”de Apichatpong Weerasethakul a“ No Home Movie ”de Chantal Akerman e“ Carol ”de Todd Haynes.

'Era algo parecido com o carregamento de carboidratos antes de uma maratona', disse ela.

Essa maratona é 'White Knuckles', um projeto que ela descreveu como um recurso 'screwball, neo-noir, alcaparra, ação'. 'É um filme sobre pequenos criminosos e o principal criminoso é uma mulher, e ela também se torna' contra si mesma ', como um herói de ação', disse ela.

Com 'Chevalier' está marcado para ser lançado nos EUA esta semana, Tsangari está em seu terceiro rascunho de 'White Knuckles', que ela está escrevendo com seu colaborador de longa data Matt Johnson. A dupla espera fazer o filme no idioma inglês - o primeiro desde 'O negócio lento de ir'.

Tsangari também está de volta ao ambiente acadêmico que ama, já que atualmente é bolsista de David e Roberta Logie no Radcliffe-Harvard Film Study Center (ela era palestrante convidada em Harvard).

'Eu acho que é realmente parte desta obra da vida, algo entrelaçado que está trabalhando dentro do cinema de todas as maneiras possíveis', disse Tsangari. “Ensinar é fazer filme. Esse tipo de revigoramento que sinto sempre que decido voltar a ensinar, e as coisas que estou aprendendo com meus alunos, essa troca crucial que acontece, são vitais. ”

Tsangari ainda não deu o salto para Hollywood, embora ela diga que as sensações estão fora de moda por um tempo. 'Estou sempre lendo scripts que meu agente está me enviando', disse Tsangari. “Estou interessado em fazer algo em que não sou o escritor principal, por isso, se o roteiro e o gênero certos aparecerem. Estou realmente interessado em dirigir uma ação inteligente [filme]. ”

Uma coisa em que ela não está interessada '> Fique por dentro das últimas notícias de filmes e TV! Inscreva-se aqui na nossa newsletter sobre Festivais.



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