'Black Mirror': conheça a única pessoa que Charlie Brooker confia para trabalhar em todos os episódios

Letitia Wright em 'Espelho Negro'



Jonathan Prime / Netflix


Cada temporada da série de antologia de ficção científica “Black Mirror” contém seis histórias independentes. Cada episódio é ambientado em um mundo futuro distinto, geralmente filmado em um local diferente dos outros episódios. Cada parcela tem seu próprio diretor e equipe de produção, incluindo chefes de departamento (diretor de fotografia, designer de clientes).



'Eles são seus próprios filmes individuais e estão estruturados assim [porque] lhes permite ter uma visão e um sentimento únicos', disse a co-showrunner Annabel Jones em entrevista à IndieWire. “Nós os estruturamos como seus próprios filmes individuais e todos eles são produzidos de forma independente. Portanto, a única continuidade ao longo dos seis sou eu e [co-criador-escritor] Charlie [Brooker] e nosso designer de produção em série, que garante que eles pareçam tudo distinto. ”



Há sete anos, quando o designer de produção Joel Collins foi abordado sobre o trabalho em um dos três primeiros episódios da série de antologia, ele não achou que o trabalho fizesse sentido.

“Eu senti que seria enganoso entender o programa do ponto de vista do design se você estivesse fazendo apenas um e alguém fazendo outro, porque quem vai gerenciar algo tão simples quanto a mesma cadeira em todos os episódios '>

'USS Callister' da quarta temporada de 'Black Mirror'

Netflix

Kevin Spacey sai

A contraproposta não ortodoxa para o que era uma oferta direta de emprego desencadeou uma colaboração com Brooker e Jones que dura quase 12 meses por ano, com sete anos e contando, com Collins se envolvendo em episódios antes mesmo de serem escritos. . Embora todo episódio tenha seu próprio designer de produção, antes de começar a preparação, Collins já passou pela adaptação visual com Brooker e Jones, descobrindo como os dispositivos de tecnologia que ancoram cada história de episódios serão exibidos e operarão, além de definir o cenário de cada episódio e local de filmagem.

Uma das primeiras conversas que Brooker - que escreveu todos, exceto dois dos 19 episódios da série - e Collins teve foi como seria o mundo em um futuro próximo (de cinco a 40 anos). Collins acreditava que o mundo seria notavelmente semelhante, onde pequenas coisas afetavam nossas vidas diárias, mas que as coisas grandes permaneciam relativamente iguais. Essa sensação de um futuro relacionável foi algo que foi fundamental para o funcionamento das histórias de Brooker.

'Se você olhar para filmes de ficção científica e eles quiserem pensar que tudo agora é uma torre de futurismo, e eu acho que com 'Black Mirror' é mais possível', disse Collins. “Dê ao público a chance de realmente pensar: 'é isso que está ao virar da esquina'. E sem envolver a complexidade dos atores, da ação e da exposição, que desvia o olhar de assistir ao prêmio, que é essa história muito insular sobre as pessoas e como elas interagem com a tecnologia '.

'Crocodilo' da quarta temporada de 'Black Mirror'

Netflix

Star Trek Urbano

Collins pode se relacionar com o desejo dos designers de produção de crescerem - ou como ele diz “show boat” - e ele sabe que o mundo da ficção científica dos roteiros de Brooker é uma tela atraente para seus colegas de olhos arregalados quando recebem a ligação para trabalhar. a apresentação. É por isso que um de seus principais trabalhos é descobrir quais episódios precisam ser grandes - por exemplo, “” USS Callister ”, que está ambientado no espaço - e quais episódios precisam ser pequenos e / ou fundamentados na realidade - como o Jodie 'Arkangel', dirigido por Foster, ”; situado numa reconhecida cidade de aço de colarinho azul. Segundo Collins, existe uma arte complexa em uma série de antologias que Jones, Brooker e ele próprio descobriram ao longo dos anos; é algo que precisa ser selecionado.

'Para criar o fluxo exato de diferenças entre os episódios, você precisa torná-los nem muito grandes, nem muito brilhantes, ou muito escuros', disse Collins. “Digo que a todos no começo, 'ouça, poderíamos fazer qualquer coisa, mas não vamos.' A próxima coisa que digo a todos de maneira criativa - diretores, todos que aparecem - 'a única maneira de envolver uma audiência no momento em que temos [a maioria dos episódios tem menos de 60 minutos], sem o mundo maior que o cerca - porque este não é um filme - é torná-lo acessível. Torne-o tão próximo do real, aproxime-o amanhã, torne-o dolorosamente real. '”

Para Brooker e Jones, a parte “dolorosamente real” geralmente se resume à tecnologia do programa, onde tudo deve passar no teste de Jones de “Eu aceitaria essa tecnologia em minha vida?” Se a resposta for negativa, ela acredita que será difícil. para que o público se relacione e se envolva em uma história que articula como os humanos interagem com a tecnologia em um futuro próximo.

'Crocodilo' da quarta temporada de 'Black Mirror'

Arnaldur Halidorsson / Netflix

Filmes independentes de 2015

'Muito disso é design de produto', disse Brooker. “Frequentemente, estamos olhando - poderia ser o sistema operacional que você verá na tela ou o dispositivo que funciona na mão - e ficamos sentados lá, como se fossem executivos da Apple, 'mas por que você precisaria disso? ? 'É sempre uma questão de simplificar e reduzi-lo. ”

A tecnologia reconhecível pode ser simples, como em 'Arkangel' nesta temporada, onde os dispositivos são basicamente telefones de última geração e dispositivos do tipo iPad. Collins simplesmente os tornou mais magros do que é possível com a tecnologia de hoje. A máquina de memória em 'Crocodile' era muito mais complicada.

'Nós deliberamos sobre como as memórias eram e o quanto elas são difíceis de identificar', disse Collins. 'Portanto, o dispositivo não podia ser como um telefone ou um computador, precisava ter a mesma abstração que as memórias têm como peça de tecnologia'.

Para se inspirar, Brooker, um verdadeiro jogador - ele costumava escrever resenhas de videogames para ganhar a vida - trouxe um console favorito dele nos anos 80. Collins encontrou um visualizador de slides que exigia que o usuário olhasse profundamente para realmente ver o slide.

'Gosto de coisas muito gráficas, Charlie gosta de coisas um pouco retrô', disse Collins. 'Discutimos como esses jogos nos anos 80 tinham esse tipo de lente por dentro e tudo estava saindo em um nível ruim, por isso não era como um telefone moderno na frente. Portanto, o dispositivo 'Crocodile' se tornou algo que precisava ser um pouco obscuro e profundo, e a memória é um pouco assim. ”

Bryce Dallas Howard em 'Nosedive', forma S3 de 'Black Mirror'

David Dettmann / Netflix

Enquanto os recursos que vieram com a mudança para a Netflix após a segunda temporada tornaram possível um episódio espacial ('USS Callister') e o efeitos visuais de 'Metalhead', Collins diz que a maior diferença veio com a capacidade de sair do Reino Unido para procurar locais . Imediatamente, em 'Nose Dive' na terceira temporada, ele foi explorar uma pequena ilha que descobriu on-line, que ficava cinco horas fora de Capetown.

“No mundo normal, as pessoas pensariam que ir para lá é uma loucura, mas eu mostrei a Charlie e nos apaixonamos por essa ideia de fazer 'Nose Dive' nesta ilha insular de 'Truman Show' na África do Sul, que parece apenas como LA, mas não é ”, disse Collins. 'As possibilidades que a Netflix nos deu era que eu poderia entrar naquele avião e poderíamos explorar para encontrar lugares que pudessem dar a um episódio o sabor que ele precisava'.



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