A Academy ianques submete o Oscar da Nigéria e prova que Hollywood ainda não pode levar a sério o cinema africano

'Coração de Leão'



Nota do editor: Noah Tsika ensina estudos de mídia no Queens College, City University of New York. Seus livros incluem 'Nollywood Stars' e uma história futura de distribuição e exibição de filmes na Nigéria.

Quando a Academia de Artes e Ciências Cinematográficas decidiu recentemente remover o filme nigeriano de Genevieve Nnaji, 'Lionheart' da corrida ao Oscar - ou, pelo menos, da competição na categoria agora conhecida como Melhor Longa Metragem Internacional - entrou em um território cheio de dificuldades: em uma decisão que deriva de diretrizes de longa data de submissão, a Academia decidiu 'Lionheart'; inelegível porque é uma produção em inglês. Mas a indignação em torno da decisão fala em duradouros debates sobre o emprego pós-colonial das línguas européias - os colonizadores ’; línguas - e por que esses debates permanecem tão controversos.



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A questão vai além deste incidente. A Nigéria e os nigerianos permanecem tão desconhecidos do estabelecimento de Hollywood que a empresa de produção de Ridley Scott, aparentemente respondendo tanto ao sistema estelar quanto à ideia de que rostos negros são intercambiáveis, escolheu Will Smith como o patologista nigeriano Bennet Omalu nos enfermos. filme de 2015 - Concussão. - rdquo; O exagerado 'Smith' africano de Smith o sotaque era amplamente ridicularizado e era um lembrete auditivo de algumas das deficiências representacionais de longa data de Hollywood.



Se Hollywood não pode oferecer retratos de personagens nigerianos remotamente convincentes, certamente não está disposto a lutar com a complexa africanidade de um filme como 'Lionheart'. A decisão da Academia pode derivar de regras específicas aplicadas a uma categoria de prêmios como um todo, mas reflete uma ignorância mais ampla dos contextos pós-coloniais em geral e da Nigéria em particular. O inglês em 'Lionheart' rdquo; (de fato, várias variantes desse idioma, muitas delas exclusivas da Nigéria) tornam o filme menos nigeriano - menos 'estrangeiro' - para Hollywood? Claro que não. E, no entanto, a Academia negou a Nigerianidade de um filme que agrada a multidão, dirigido por uma mulher negra africana.

O inglês de 'Lionheart' rdquo; evoca o que Chinua Achebe, referindo-se à indigenização em andamento dessa língua, chamou 'o óleo de palma com o qual as palavras são consumidas'. Os provérbios e símiles do roteiro pertencem a uma tradição vernacular africana que tem pouco a ver com o que é tipicamente falado no cinema de Hollywood. “; Lionheart ”; que está imerso na cultura igbo da Nigéria, sugere não a assimilação da mídia nigeriana no próprio idioma de Hollywood, mas a absorção da língua inglesa por uma cultura africana que lhe confere uma nova (ou antiga) gramática de valores, para citar o antropólogo Melville J. Herskovits.

Inglês, mesmo no seu 'mais puro' rdquo; não separou nenhum filme de Nollywood da experiência nigeriana. Os artistas de Nollywood trazem inúmeras cadências ao idioma, cada uma delas como tour de force fonético. O uso do inglês em 'Lionheart' lembra a famosa defesa de Salman Rushdie da aparência da linguagem em contextos literários pós-coloniais nos quais está sendo constantemente reinventada - um veículo para gestos que não sejam reverência ao ex-colonizador e, portanto, muitas vezes incompreensível para a mente colonizadora. Até o estudioso queniano Ngũgĩ wa Thiongöns reconsiderou sua oposição dogmática ao inglês como uma ferramenta contínua de colonização, reconhecendo sua capacidade de transformação.

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Como Achebe disse uma vez sobre o idioma: 'Podemos continuar a ressentir-lo porque ele veio como parte de um acordo, que incluía muitos outros itens de valor duvidoso e a atrocidade positiva de arrogância e preconceito raciais'. Ou podemos aceitar que é necessariamente alimentado por tributários que incluem os muitos outros dialetos falados na Nigéria. Nas palavras de Achebe, 'se o idioma inglês puder suportar o peso do …' Experiência africana … terá que ser um novo inglês, ainda em plena comunhão com seu lar ancestral, mas alterado para se adequar ao novo ambiente africano. ”; “; Lionheart ”; oferece um 'inglês novo', 'rdquo' aquele que não é exatamente da rainha e certamente não é de Hollywood.

Com os esforços muito divulgados da Academia para corrigir um 'problema de diversidade percebido', tentou passar a ferro 'estrangeiros' descartando a palavra; hoje, é o melhor longa-metragem internacional. É claro que outros idiomas além do inglês estão longe de 'estrangeiros'. para muitos americanos; é claro que o inglês é, em si, uma segunda, terceira ou quarta língua para muitos outros. Mudar o nome da categoria do Oscar prometeu evitar essa epistemologia do estrangeiro, mas 'internacional' produz claramente suas próprias confusões. Isso lembra a função de gueto de termos cognatos como 'urbano' e 'mundo', 'rdquo' e ressalta o etnocentrismo (talvez inescapável) da Academia e do setor que a organização representa.

Os estudiosos de cinema estão familiarizados demais com esse dilema. O desafio de identificar a nacionalidade de um filme é um obstáculo constante. Os critérios para inclusão nacional devem se limitar às fontes de financiamento? Autoria? Cenário narrativo? Público? Não há 'certo' responda. É preciso apenas escolher e dar conta dessa competência com competência. As justificativas da Academia para primeiro aceitar e finalmente eliminar 'Lionheart' sugerir que a organização não está disposta ou incapaz de definir seus termos com alguma consistência - ou considerar seriamente o contexto.

'Timbuktu'

Até o momento, apenas quatro filmes produzidos na África ao sul do Saara foram nomeados para o prêmio anteriormente conhecido como Melhor Filme em Língua Estrangeira. A primeira, em francês de 1976, em preto e branco em cores, rdquo; foi dirigido pelo francês francês Jean-Jacques Annaud; o segundo e terceiro - Darrell James Roodt - ontem - ontem - rdquo; (2004) e Gavin Hood 's' Tsotsi 'rdquo; (2005) - foram feitos por sul-africanos brancos; apenas o quarto, Abderrahmane Sissako 's' ldquo; Timbuktu ' (2014), foi dirigido por um africano negro. Mesmo nas poucas exibições do cinema africano no Oscar, os cineastas negros africanos foram lamentavelmente sub-representados.

A culpa é inteiramente da Academia, especialmente quando se considera que os filmes africanos são alguns dos mais vistos no mundo. O público regular de Nollywood provavelmente chega a centenas de milhões. (Somente a população da Nigéria deve superar a dos Estados Unidos até 2050.) O fato de a Academia se orgulhar de (supostamente) valorizar a qualidade em detrimento da quantidade (ou das bilheterias) não é desculpa: não reconheceu nem mesmo os filmes. do autor senegalês Ousmane Sembene, muitos deles obras-primas indiscutíveis.

Nnaji dirige cenas familiares calorosas, ricas com a vitalidade da tradição igbo. A história do igbo é discutida abertamente, e a protagonista de Nnaji, Adaeze, tem permissão para apreciar sua ampla herança cultural, pois seus pais, tias e tios - todos repositórios da memória tribal - mantêm a corte. Quem, assistindo essas cenas, poderia argumentar que 'Lionheart' é americano no uso do inglês? Igbo não domina apenas a trilha sonora do filme; também flexiona o inglês que é empregado de outra forma. As muitas referências do roteiro às refeições nigerianas representam mais do que meras citações de 'etnia' pratos. Eles são letras de amor para si mesmos - remetem à culinária nigeriana que inspira pedaços prolongados de peças linguísticas, todas exigindo tradução para os não iniciados.

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“; Lionheart ”; como convém ao seu imprimatur da Netflix, pode ser um dos mais 'acessíveis' ou 'exportável' Filmes de Nollywood (embora Nollywood sempre tenha desfrutado de popularidade global, seus itinerários são isomórficos com os da própria diáspora africana). Mas essa acessibilidade tem seus limites. “; Lionheart ”; está 'acomodando' por graus. Pelos padrões de Hollywood, este ainda é um filme estrangeiro.

'O preço que um idioma mundial deve estar preparado para pagar é a submissão a muitos tipos diferentes de uso', Achebe argumenta. A Academia precisará reconhecer isso para que a organização continue a buscar alguma aparência de 'internacional'. inclusividade. Armamento da palavra 'inglês' rdquo; para afastar os esforços de um cinema africano para quebrar barreiras culturais, estabelece um precedente perigoso, a-histórico e completamente ignorante.

Agora que a Netflix está no negócio da promoção do Oscar, anunciando filmes agressivamente como 'Roma' e 'História do casamento', pode parecer sensato o comitê de seleção da Nigéria enviar um filme que a empresa está distribuindo - um que tem a distinção (duvidosa ou não) de ser o primeiro filme original de Nollywood - Netflix Original. Qual a eliminação sem cerimônia de 'Lionheart'? O que sugere é que a Academia - e, por extensão, Hollywood como um todo - ainda não está pronta para levar o cinema africano a sério. Fazer isso requer uma contemplação cuidadosa, uma consideração diferenciada do contexto cultural. Se a Academia, embora dê pequenos passos em direção à diversidade e à inclusão, não pode fazer isso, então para que serve?





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