'13 razões pelas quais': como o momento mais sombrio do programa se esquiva do filme de terror enquanto ainda nos assombra

Beth Dubber / Netflix



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Kyle Patrick Alvarez sabe o quão difícil é assistir o episódio final da '13 Reasons Why' Season 1; afinal, ele dirigiu. 'Quero dizer, mesmo na edição, não era fácil a qualquer momento', disse ele ao IndieWire. “Foi uma daquelas coisas em que você apenas quer que acabe. Apareceu em toda a produção desse episódio, porque todo mundo sabe que está chegando. Todos tiveram que se preparar para isso.

No entanto, isso pode ter realmente funcionado para a vantagem da 'Fita 7, do lado A', mesmo que por osmose. 'Espero que o mesmo sentimento de medo e antecipação esteja no episódio também.'



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Um cineasta premiado pelo Sundance por seu terceiro longa, “The Stanford Prison Experiment”, Alvarez estava interessado em se envolver com “13 Reasons Why” há cinco ou seis anos e, no início do processo de desenvolvimento do projeto, ele estava capaz de se sentar com o showrunner Brian Yorkey e os produtores e explicar por que ele era tão dedicado a essa história.

'Estou tentando conseguir trabalho na televisão há muito tempo e a atitude é sempre como: 'Bem, se você ainda não o fez, como sabemos que você pode fazer isso?'', Ele disse. “E eu fiquei tipo, 'posso garantir que a produção de um pequeno filme independente de, digamos, US $ 300.000 é mais desafiadora.' Mas alguém ainda precisa ter fé em você para dar o primeiro passo, e estou muito agradecido por isso. eles e Paramount e Netflix fizeram. '

“13 Reasons Why” rastreia a série de eventos que resultam na adolescente Hannah (Katherine Langford) deliberadamente se matando cortando os pulsos na banheira, uma cena retratada abruptamente pelo final da temporada, dirigido por Alvarez.

Dylan Minnette, diretor Kyle Patrick Alvarez e Ajiona Alexus nos bastidores de '13 Reasons Why'

Beth Dubber / Netflix

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Alvarez não ficou surpreso com o quão imediatamente convincente o programa provou ser, depois de ver os primeiros diários. 'Foi imediatamente como 'Oh Katherine'. Ela tem uma acessibilidade muito rara', disse ele. “Sempre dissemos que Hannah Baker morreu com a morte de mil cortes, e foi sobre isso que conversei com Katherine. Ela morreu antes de entrar na banheira. Fizemos muitas pesquisas sobre o estado mental das pessoas, e eles tinham muitos consultores e especialistas em saúde mental no programa, e não poderíamos ter se inclinado mais neles. ”

Mas uma vez que o programa foi lançado na natureza, ele ficou surpreso com a reação do público, especialmente inesperados fãs. Por que isso pode ser, além de muitos detalhes sobre as filmagens da “cena da banheira” no final da temporada, siga.

Quando você descobriu que esse seria o episódio que você estava dirigindo e, mais importante, a cena que estava dirigindo?

Acho que, em algum momento, a intenção era Tom [McCarthy] fazer isso. Mas quando eu estava na pós-produção, recebi o telefonema para ver se eu poderia fazer o final e, claro, eu disse que sim. Eu amava essas crianças, eu adorava estar na Bay Area, eu adorava trabalhar com a equipe, e era obviamente uma honra poder ser solicitado. Mas é claro que, assim que desliguei o telefone, o primeiro sentimento foi: 'Oh meu Deus, tudo bem, eu sei que a cena está lá.' E então fica na parte de trás da sua cabeça o tempo todo. Quais são as maneiras de fazê-lo, quais são as maneiras de não fazê-lo ...

O que você sabe sobre a decisão de realmente representar deliberadamente o suicídio de Hannah no final?

Estou especulando alguns aqui, e não quero colocar palavras na boca de ninguém, mas acho que a intenção era sempre fazer um show adolescente que não despertasse atenção para o público, que não estava tentando falar com eles, ou sugarcoat, ou criar qualquer sensação de que estava sendo tratado de outra maneira. Os adolescentes são inteligentes, e acho que, se esse é um programa com muitos desafios e brutalidade, e de repente esse momento não está lá, isso traz mais atenção para si mesmo.

Quando se trata de usar violência em alguma coisa, levo isso muito a sério. Às vezes, pode ser mais eficaz não mostrar algo - para o público usar sua imaginação. É como quando você olha para alguns dos grandes filmes de terror. Eles não são tão violentos quanto você pensa que seriam.

Mas, neste caso, ele precisou ser apresentado, porque acho que a omissão, na verdade, cria mais problemas. Na verdade, cria a capacidade de o público romantizar ou meio que glorificar em suas mentes. Em vez de dizer: 'Não, isso é feio, é nojento, é horrível e é violento'. Acho que essa é uma qualidade absolutamente vital, em termos do que o programa estava tentando fazer no escopo do teen / YA TV espaço.

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Explique um pouco sobre como foram as filmagens naquele dia, especialmente em termos de trabalho com Katherine.

Com Kat, reservamos um dia inteiro, principalmente. Acho que primeiro filmamos ela limpando o quarto e gravando algumas coisas com a fita. Normalmente, você sabe, você está filmando de oito a 12 páginas por dia e, portanto, tudo é muito rápido e muito caótico. Mas, no início, eu e o AD estávamos muito claros de que este era um dia em que não queríamos nos apressar, em um esforço para criar um ambiente para os atores se sentirem confortáveis.

Mas você sabe que isso também é desafiador, porque há muitas redefinições. Eu tive mais reuniões de produção sobre essa cena do que em qualquer cena ou momento que eu já fiz. Como vamos garantir que Katherine esteja confortável na banheira? Reorganizamos almofadas e assentos dentro da banheira para que ela pudesse ficar confortável lá dentro. Como é que vamos ter água quente limpa lá? O que você nem pensa imediatamente. Qual a cor da água? Qual será a profundidade de um vermelho?

Essa foi uma conversa inteira e muitos testes foram realizados, porque eu não queria que fosse sangrento. Eu não queria usar nenhuma iconografia ou imagem, em termos de água transbordando da banheira de qualquer maneira que implicasse potencialmente qualquer tipo de imagem de filme de terror. a la 'O Iluminado'.

Então, além disso, existem as próteses; ela usava próteses nos braços para que o sangue e o efeito funcionassem. Então, tivemos que testar aqueles, tivemos que fazer esses moldes, tivemos que testá-los, tivemos que remodelar os moldes ... quero dizer, há uma quantidade inacreditável de coisas que foram inseridas nele.

Então, quando você chegar nesse dia, você quer que os atores não se preocupem com as bombas de sangue. Você quer que eles possam ser o mais focados possível. Então, tratava-se de torná-lo um conjunto fechado e fechado de uma maneira muito real. Não queria que ela sentisse que havia espectadores extras.

Então, acabamos de dizer a [Katherine] que tomasse seu tempo e sinceramente - nós rodamos duas vezes em dois tamanhos diferentes com duas câmeras, havia apenas essas duas tomadas. Mas ela fez certo da primeira vez. Eu acho que se você criar esse ambiente para o ator e ele souber o que fazer, poderá criar um ambiente em que a primeira vez possa ser a coisa certa.

É adorável que vocês pudessem dedicar um dia inteiro a isso. Você disse que vocês costumavam fazer de oito a 12 páginas, era um dia de oito a 12 páginas?

Não, provavelmente foi um dia de três ou quatro páginas, porque fizemos disso uma prioridade para garantir que esse dia tivesse espaço e espaço.

Você mencionou a ideia de tentar evitar imagens de filmes de terror. Por que isso foi importante para você?

Acho que uso isso apenas como uma abreviação para violência - por que estamos vendo sangue? O que você está tentando evocar disso, certo? Muitos filmes de terror estão tentando invocar as pessoas para terem medo, gritar ou desviar o olhar. E aqui estava muito mais, acho que queria que fosse de um lugar muito mais emocional. É por isso que há um close no pulso dela, e esse close não dura muito tempo.

Você aparece e olha a cena e diz: 'OK, bem, qual é o caminho certo?' e para mim o caminho certo é mostrar sua violência feia e apresentá-la de maneira factual. É por isso que não há movimentos de câmera. É realmente difícil - quando você é contratado como diretor e sente que precisa mostrar sua mão, sempre há aquela pressão de dizer: 'Oh, olhe para esta bela câmera movida ou olhe para esse belo ângulo'. Mas, desde o início, decidimos não fazer nada disso, não ter música, não ter computador de mão - essa é uma das primeiras vezes que há uma cena de flashback [no programa] sem computador de mão. Esse momento precisa se apresentar como uma realidade realmente gritante, em contraste com o que é essencialmente um melodrama adolescente de um show.

Você vai se envolver na segunda temporada?

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Ainda está para ser visto. Eu não posso falar muito sobre isso. Eu certamente quero estar, mas estou envolvido em um novo programa [o drama de luta livre de Starz, 'Heels'], onde sou o escritor local, diretor e peão, e esse é basicamente o meu trabalho de tempo integral no momento, o que estou fazendo. ; estou realmente empolgado e não poderia ser mais diferente do que esse show. Mas ainda estamos tentando descobrir. Se o cronograma permitir, eu estaria lá em um piscar de olhos.

O que mais te surpreendeu na reação à primeira temporada?

Eu sabia que era um bom show e sabia que os adolescentes realmente gostariam. O que mais me surpreendeu foi o quanto os adultos gostaram. Nem mesmo apenas adultos com crianças, conversei com todo mundo, de pessoas nos anos 60 a pessoas entre 20 e 30 anos, que responderam a ele de maneiras realmente muito interessantes ... Certamente me surpreendeu, eu não esperava que tivesse. um apelo tão universal. Mas foi uma emoção e eu fiquei tão feliz por Brian e por todas as crianças e pelo elenco do sucesso do programa.

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